長さ25.7cm 反り0.1cm 目釘穴3中1埋 元幅2.35cm 先幅-- 元重0.65cm 行光は、正宗・則重等と共に師新藤五国光の創始した相州伝をさらに発展させ完成させた。 行光は正宗よりはやや先輩とみられ、現存する有名作は短刀に限られている。 作風は古来の刀剣書によると多彩で、直刃以外に乱れ刃や、まま皆焼があることなどが記されているが、無銘極めのものは直刃或いは浅い穏やかな乱れ刃が多く、地刃は総じて新藤五風である。 この短刀は、地鉄は杢目が交じり、肌立ちごころとなり、地沸細かにつき地景入り、刃文は浅い湾れを基調に、刃縁に細かくほつれ・湯走りが現われ、小足入り、匂やや深く沸厚くつき、明るく冴え、金筋・砂流し頻りにかかるなどの出来口を見せている。 湾れ調の刃文には美しく輝く刃沸が厚くつき、刃縁にほつれ・湯走りを交え、金筋・砂流しが随処に閃くなど、相州伝上位作の美点が存分に示されており、地刃共に健全な行光の秀作である。 (重要刀剣等図譜より抜粋) 形状、平造、三ッ棟、ほぼ定寸で身幅やや広く、重ね薄く、反り僅かにつく。 鍛え、板目に杢目が交じり、肌立ちごころとなり、地沸細かにつき地景入る。 刃文、浅い湾れを基調に、部分的に直刃調の部分を交え、湾れに角張る気味があり、刃縁に細かくほつれ・湯走り現われ、小足入り、匂やや深く沸厚くつき、明るく冴え、金筋・砂流し頻りにかかる。 帽子、表は僅かに乱れ込み先の丸み大きく短く返り、裏は湾れ込み先尖りごころに小丸に返り、共に金筋。掃きかけかかる。 彫物、表に梵字と素剣、裏は刀樋を掻き通す。 茎、生ぶ、先切り、鑢目切り。 伊予西条藩松平家の古鞘が残されています。
行光は、正宗則重等と共に師新藤五国光の創始した相州伝をさらに発展させ完成させた。行光は正宗よりはやや先輩とみられ、現存する有銘作は短刀に限られ ている。作風は古来の刀剣書によると多彩で、直刃以外に乱れ刃や、まま皆焼があることなどが記されているが、無銘極めのものは直刃或いは浅い穏やかな乱れ刃が多 く、地刃は総じて新藤五風である。 この短刀は、地鉄は板目に杢目が交じり、肌立ちごころとなり、地沸細かにつき地景入り、刃文は浅い湾れを基調に、刃縁に細かくほつれ・湯走りが現われ、小足入 り、匂やや深く沸厚くつき、明るく冴え、金筋・砂流し頼りにかかるなどの出来口を見せている。 湾れ調の刃文には美しく輝く刃沸が厚くつき、刃縁にほつれ・湯走り を交え、金筋・砂流しが随処に閃くなど、相州伝上位作の美点が存分に示されており、地刃共に健全な行光の秀作である。
NihontoWatch
行光は、正宗則重等と共に師新藤五国光の創始した相州伝をさらに発展させ完成させた。行光は正宗よりはやや先輩とみられ、現存する有銘作は短刀に限られ ている。作風は古来の刀剣書によると多彩で、直刃以外に乱れ刃や、まま皆焼があることなどが記されているが、無銘極めのものは直刃或いは浅い穏やかな乱れ刃が多 く、地刃は総じて新藤五風である。 この短刀は、地鉄は板目に杢目が交じり、肌立ちごころとなり、地沸細かにつき地景入り、刃文は浅い湾れを基調に、刃縁に細かくほつれ・湯走りが現われ、小足入 り、匂やや深く沸厚くつき、明るく冴え、金筋・砂流し頼りにかかるなどの出来口を見せている。 湾れ調の刃文には美しく輝く刃沸が厚くつき、刃縁にほつれ・湯走り を交え、金筋・砂流しが随処に閃くなど、相州伝上位作の美点が存分に示されており、地刃共に健全な行光の秀作である。
Soshu (Sagami) · 相模 · 1303-1306頃
藤代 最上作 · 刀剣大鑑 上位1%
現在4点販売中
行光は鎌倉時代末期の相模の工で、新藤五国光の門人、正宗・則重とは兄弟弟子であり、三者のうちではやや先輩とみられる。三者は師の創始した相州伝を推進し、「正宗則重等と共に師新藤五国光の創始した相州伝をさらに発展させ完成へと導いた」[[c:1]]と評される。「行光は正宗よりやや先輩とみられ、現存する有銘作は短刀に限られている」[[c:2]]ため、本工は専ら大磨上無銘の極めを通じて知られ、諸名家が秘蔵してきた。
地鉄は相州上工随一の精良さである。板目に杢・流れ肌を交えて総じてつみ、処々肌立ち、地沸が微塵に厚くつき、太い地景が頻りに入って鉄色明るく澄む。この地景の働きはいずれの作風にも一貫する核であり、古来の刀剣書もその作域の広さを述べ、「古伝書にも本工の作域の広いことが述べられている」[[c:3]]。いかなる刃文を焼こうとも、諸書が立ち返るのは一点に尽きる。すなわち「地刃がよく沸えて、地景・金筋・湯走りの働きが顕著で、沸の妙味を発揮しているところである」[[c:4]]。
穏やかで作例の多い側は師・新藤五に直結する。地景を交えた地鉄の上に、直刃あるいは浅いのたれ調の刃を焼き、小互の目・小足・葉を交え、匂口やや深く沸厚くつき、刃縁にほつれ・湯走り、刃中に細かな金筋・砂流しがかかる。「無銘極めのものは直刃或いは浅い穏やかな乱れ刃が多く、地刃は総じて新藤五風である」[[c:5]]と極められ、師との連なりが最も明らかな作風である。
豪放な側は古い解説が過小評価してきた一面で、帽子にその性格が現われる。単なる小丸ではなく、先は盛んに掃きかける。「帽子乱れ込み、盛んに掃きかけて火炎状となる」[[c:6]]ものがあり、また穏やかな作では「帽子直ぐに小丸、掃きかける」[[c:7]]とされ、時に先尖り・焼詰め風となる。帽子の下にはのたれ主調に互の目・小互の目を交えた乱れが開き、大模様の乱れや皆焼ごころに至るものまであって、金筋・砂流しが烈しく働き、匂口は深く明るい。小丸に強い掃きかけを伴って乱れ込み、時に先尖りとなる帽子は、太い地景とともに本工の鑑別の要となる。
鑑別の核は二様に共通する。太い地景、相州上工の深く明るい匂口、烈しい金筋・砂流し、そして掃きかける帽子である。作域の広さそのものが個性であり、正宗・貞宗が一段と激しく大模様であるのに対し、行光は穏やかで小模様の手を保ち、極めは新藤五・則重に寄せ、正宗・貞宗とは明確に分かたれる。藤代は最上作に列し、特別重要刀剣の指定数は全工中でも上位に位置する。在銘は短刀に限られ、名物「大島行光」をはじめ、徳川・豊臣・細川・上杉・伊達などの諸家を歴とし、国宝・重要文化財として動かぬものも多く、市場に現われることは極めて稀な巨匠である。
行光の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
相州伝 · 相模
時期区分: 相州· 1288–1385
現在46点販売中
板目に杢を交えた地鉄に地沸が微塵に厚くつき、地景が頻りに織りなされて明るく冴える鍛え、これが相州（鎌倉後期から南北朝期にかけての相州伝の古典的全盛期）を貫く核である。この区分は始祖新藤五国光が粟田口由来の精緻な小板目と直刃の基盤の上に、地刃ともに沸を主体とする鍛えを据えたところに始まる。国光の門から行光、正宗、則重が出て技術が大成し、続いて正宗の系から養子貞宗、越中の郷義弘が出て、伝統が頂点に達した。さらに南北朝期に入ると相模国にあって時代的にも技術的にも貞宗の次に位置する広光と秋広が現れ、十四世紀後半まで本流が続く。鎌倉幕府の府たる鎌倉を母体とし、その滅亡から南北朝の動乱という時代背景のなかで、姿は身幅広く寸延びた豪壮なものへと推移していった。 作風は説示にいう板目に杢交じり、地沸厚くつき、地景頻りに入る鍛えを土台とし、刃文はのたれを基調に互の目を交え、匂口深く沸厚くつき、金筋・沸筋・砂流しが頻りにかかって匂口明るく冴える点にある。郷義弘の作では、正宗・則重に比べて地景・金筋は穏やかながら、刃中に沸足がよく働き、地刃が一段と明るく冴え、肌合に柾ごころを交え、帽子を一枚風に深く焼くのが見どころとされる。広光・秋広に至ると、板目が肌立ちごころとなり、丁子に互の目を交え、飛焼・棟焼を交えて皆焼となり、頭の丸い団子丁子を交える刃文がこの時代に始まる。これらは母体である粟田口の抑制された直刃の源流からは遠く隔たり、沸の働きを前面に押し出した展開である。一方、後続の末相州（室町期の継続と衰退）が、こうした皆焼や帽子の一枚焼きといった形を継承しつつ地刃の冴えと沸の質を次第に薄めていくのに対し、本区分は地刃ともに明るく冴え、働きが豊富である点で截然と区別される。秋広の彫物が後の正広・広正、さらに室町末期の相州鍛冶の先駆となったことも、本区分が型を確立した側であることを示す。 収集家がこの区分を別格とするのは、正宗を頂点に、貞宗、そして正宗十哲の筆頭に挙げられる郷義弘という頂の刀工を擁するからである。鑑定上の要点は、郷義弘・貞宗ともに在銘作が皆無であるため、地刃の明るい冴え、沸足の働き、柾ごころ、一枚風に深く焼く帽子といった作域から極めることにある。代表作には金象嵌銘の兜切り江や名物中川江があり、宇和島伊達家、小田原藩大久保家、薩摩の島津家など大名家への伝来が説示に記される。秋広には延文二年から至徳四年に及ぶ年紀作があり、銘の切り方の変遷とともに資料的価値を支えている。
商品到着日から起算して3日以内であればお受け致します。※お品物に手を加えた物等は対応できません※返品送料はお客様のご負担となります※お届け先が海外の場合は返品は原則として出来ません。
長さ25.7cm 反り0.1cm 目釘穴3中1埋 元幅2.35cm 先幅-- 元重0.65cm 行光は、正宗・則重等と共に師新藤五国光の創始した相州伝をさらに発展させ完成させた。 行光は正宗よりはやや先輩とみられ、現存する有名作は短刀に限られている。 作風は古来の刀剣書によると多彩で、直刃以外に乱れ刃や、まま皆焼があることなどが記されているが、無銘極めのものは直刃或いは浅い穏やかな乱れ刃が多く、地刃は総じて新藤五風である。 この短刀は、地鉄は杢目が交じり、肌立ちごころとなり、地沸細かにつき地景入り、刃文は浅い湾れを基調に、刃縁に細かくほつれ・湯走りが現われ、小足入り、匂やや深く沸厚くつき、明るく冴え、金筋・砂流し頻りにかかるなどの出来口を見せている。 湾れ調の刃文には美しく輝く刃沸が厚くつき、刃縁にほつれ・湯走りを交え、金筋・砂流しが随処に閃くなど、相州伝上位作の美点が存分に示されており、地刃共に健全な行光の秀作である。 (重要刀剣等図譜より抜粋) 形状、平造、三ッ棟、ほぼ定寸で身幅やや広く、重ね薄く、反り僅かにつく。 鍛え、板目に杢目が交じり、肌立ちごころとなり、地沸細かにつき地景入る。 刃文、浅い湾れを基調に、部分的に直刃調の部分を交え、湾れに角張る気味があり、刃縁に細かくほつれ・湯走り現われ、小足入り、匂やや深く沸厚くつき、明るく冴え、金筋・砂流し頻りにかかる。 帽子、表は僅かに乱れ込み先の丸み大きく短く返り、裏は湾れ込み先尖りごころに小丸に返り、共に金筋。掃きかけかかる。 彫物、表に梵字と素剣、裏は刀樋を掻き通す。 茎、生ぶ、先切り、鑢目切り。 伊予西条藩松平家の古鞘が残されています。
行光は、正宗則重等と共に師新藤五国光の創始した相州伝をさらに発展させ完成させた。行光は正宗よりはやや先輩とみられ、現存する有銘作は短刀に限られ ている。作風は古来の刀剣書によると多彩で、直刃以外に乱れ刃や、まま皆焼があることなどが記されているが、無銘極めのものは直刃或いは浅い穏やかな乱れ刃が多 く、地刃は総じて新藤五風である。 この短刀は、地鉄は板目に杢目が交じり、肌立ちごころとなり、地沸細かにつき地景入り、刃文は浅い湾れを基調に、刃縁に細かくほつれ・湯走りが現われ、小足入 り、匂やや深く沸厚くつき、明るく冴え、金筋・砂流し頼りにかかるなどの出来口を見せている。 湾れ調の刃文には美しく輝く刃沸が厚くつき、刃縁にほつれ・湯走り を交え、金筋・砂流しが随処に閃くなど、相州伝上位作の美点が存分に示されており、地刃共に健全な行光の秀作である。
NihontoWatch行光は、正宗則重等と共に師新藤五国光の創始した相州伝をさらに発展させ完成させた。行光は正宗よりはやや先輩とみられ、現存する有銘作は短刀に限られ ている。作風は古来の刀剣書によると多彩で、直刃以外に乱れ刃や、まま皆焼があることなどが記されているが、無銘極めのものは直刃或いは浅い穏やかな乱れ刃が多 く、地刃は総じて新藤五風である。 この短刀は、地鉄は板目に杢目が交じり、肌立ちごころとなり、地沸細かにつき地景入り、刃文は浅い湾れを基調に、刃縁に細かくほつれ・湯走りが現われ、小足入 り、匂やや深く沸厚くつき、明るく冴え、金筋・砂流し頼りにかかるなどの出来口を見せている。 湾れ調の刃文には美しく輝く刃沸が厚くつき、刃縁にほつれ・湯走り を交え、金筋・砂流しが随処に閃くなど、相州伝上位作の美点が存分に示されており、地刃共に健全な行光の秀作である。
Soshu (Sagami) · 相模 · 1303-1306頃
藤代 最上作 · 刀剣大鑑 上位1%
現在4点販売中
行光は鎌倉時代末期の相模の工で、新藤五国光の門人、正宗・則重とは兄弟弟子であり、三者のうちではやや先輩とみられる。三者は師の創始した相州伝を推進し、「正宗則重等と共に師新藤五国光の創始した相州伝をさらに発展させ完成へと導いた」[[c:1]]と評される。「行光は正宗よりやや先輩とみられ、現存する有銘作は短刀に限られている」[[c:2]]ため、本工は専ら大磨上無銘の極めを通じて知られ、諸名家が秘蔵してきた。
地鉄は相州上工随一の精良さである。板目に杢・流れ肌を交えて総じてつみ、処々肌立ち、地沸が微塵に厚くつき、太い地景が頻りに入って鉄色明るく澄む。この地景の働きはいずれの作風にも一貫する核であり、古来の刀剣書もその作域の広さを述べ、「古伝書にも本工の作域の広いことが述べられている」[[c:3]]。いかなる刃文を焼こうとも、諸書が立ち返るのは一点に尽きる。すなわち「地刃がよく沸えて、地景・金筋・湯走りの働きが顕著で、沸の妙味を発揮しているところである」[[c:4]]。
穏やかで作例の多い側は師・新藤五に直結する。地景を交えた地鉄の上に、直刃あるいは浅いのたれ調の刃を焼き、小互の目・小足・葉を交え、匂口やや深く沸厚くつき、刃縁にほつれ・湯走り、刃中に細かな金筋・砂流しがかかる。「無銘極めのものは直刃或いは浅い穏やかな乱れ刃が多く、地刃は総じて新藤五風である」[[c:5]]と極められ、師との連なりが最も明らかな作風である。
豪放な側は古い解説が過小評価してきた一面で、帽子にその性格が現われる。単なる小丸ではなく、先は盛んに掃きかける。「帽子乱れ込み、盛んに掃きかけて火炎状となる」[[c:6]]ものがあり、また穏やかな作では「帽子直ぐに小丸、掃きかける」[[c:7]]とされ、時に先尖り・焼詰め風となる。帽子の下にはのたれ主調に互の目・小互の目を交えた乱れが開き、大模様の乱れや皆焼ごころに至るものまであって、金筋・砂流しが烈しく働き、匂口は深く明るい。小丸に強い掃きかけを伴って乱れ込み、時に先尖りとなる帽子は、太い地景とともに本工の鑑別の要となる。
鑑別の核は二様に共通する。太い地景、相州上工の深く明るい匂口、烈しい金筋・砂流し、そして掃きかける帽子である。作域の広さそのものが個性であり、正宗・貞宗が一段と激しく大模様であるのに対し、行光は穏やかで小模様の手を保ち、極めは新藤五・則重に寄せ、正宗・貞宗とは明確に分かたれる。藤代は最上作に列し、特別重要刀剣の指定数は全工中でも上位に位置する。在銘は短刀に限られ、名物「大島行光」をはじめ、徳川・豊臣・細川・上杉・伊達などの諸家を歴とし、国宝・重要文化財として動かぬものも多く、市場に現われることは極めて稀な巨匠である。
行光の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
相州伝 · 相模
時期区分: 相州· 1288–1385
現在46点販売中
板目に杢を交えた地鉄に地沸が微塵に厚くつき、地景が頻りに織りなされて明るく冴える鍛え、これが相州（鎌倉後期から南北朝期にかけての相州伝の古典的全盛期）を貫く核である。この区分は始祖新藤五国光が粟田口由来の精緻な小板目と直刃の基盤の上に、地刃ともに沸を主体とする鍛えを据えたところに始まる。国光の門から行光、正宗、則重が出て技術が大成し、続いて正宗の系から養子貞宗、越中の郷義弘が出て、伝統が頂点に達した。さらに南北朝期に入ると相模国にあって時代的にも技術的にも貞宗の次に位置する広光と秋広が現れ、十四世紀後半まで本流が続く。鎌倉幕府の府たる鎌倉を母体とし、その滅亡から南北朝の動乱という時代背景のなかで、姿は身幅広く寸延びた豪壮なものへと推移していった。 作風は説示にいう板目に杢交じり、地沸厚くつき、地景頻りに入る鍛えを土台とし、刃文はのたれを基調に互の目を交え、匂口深く沸厚くつき、金筋・沸筋・砂流しが頻りにかかって匂口明るく冴える点にある。郷義弘の作では、正宗・則重に比べて地景・金筋は穏やかながら、刃中に沸足がよく働き、地刃が一段と明るく冴え、肌合に柾ごころを交え、帽子を一枚風に深く焼くのが見どころとされる。広光・秋広に至ると、板目が肌立ちごころとなり、丁子に互の目を交え、飛焼・棟焼を交えて皆焼となり、頭の丸い団子丁子を交える刃文がこの時代に始まる。これらは母体である粟田口の抑制された直刃の源流からは遠く隔たり、沸の働きを前面に押し出した展開である。一方、後続の末相州（室町期の継続と衰退）が、こうした皆焼や帽子の一枚焼きといった形を継承しつつ地刃の冴えと沸の質を次第に薄めていくのに対し、本区分は地刃ともに明るく冴え、働きが豊富である点で截然と区別される。秋広の彫物が後の正広・広正、さらに室町末期の相州鍛冶の先駆となったことも、本区分が型を確立した側であることを示す。 収集家がこの区分を別格とするのは、正宗を頂点に、貞宗、そして正宗十哲の筆頭に挙げられる郷義弘という頂の刀工を擁するからである。鑑定上の要点は、郷義弘・貞宗ともに在銘作が皆無であるため、地刃の明るい冴え、沸足の働き、柾ごころ、一枚風に深く焼く帽子といった作域から極めることにある。代表作には金象嵌銘の兜切り江や名物中川江があり、宇和島伊達家、小田原藩大久保家、薩摩の島津家など大名家への伝来が説示に記される。秋広には延文二年から至徳四年に及ぶ年紀作があり、銘の切り方の変遷とともに資料的価値を支えている。
商品到着日から起算して3日以内であればお受け致します。※お品物に手を加えた物等は対応できません※返品送料はお客様のご負担となります※お届け先が海外の場合は返品は原則として出来ません。
