Ginza Choshuya 東京都中央区銀座3-10-4 月–土 9:30–17:30 "Toranoko watashi" A tiger crosses a river with baby tigers 禅問答にも通じる虎の児渡しを題に得た、後藤の伝統とも言うべき、武家が備えなければならない意識を暗示する作品。後藤宗家九代程乗の作であることを、同十五代光美が極めている。後藤程乗は顕乗の子で慶長八年の生まれ。寛永十三年に家督を相続。初め理兵衛家二代当主として覚乗と共に加賀前田家に出仕し、加賀金工の育成と藩の財務にも携わっている。造り込みは、後藤家の伝統的な漆黒の赤銅魚子地を背景に、打ち出しの強い立体的な高彫に金の色絵、波には銀の色絵を施しており、いかにも上品で華麗。虎の身体や顔の彫口も鋭く、生気に満ちて動感も豊かである。
NihontoWatchBETA
後藤程乗
江戸
山城
在銘
特別保存 (NBTHK)
家彫 · 山城 · 1603-1673頃
現在11点販売中
後藤光昌（ごとうみつまさ）は、後藤家九代目を務めた刀装金工である。七代顕乗（けんじょう）の次男として慶長八年（1603年）に京都で生まれ、幼名を源一郎、諱を光尹と称した。寛永元年（1624年）、父正継が剃髪して顕乗と号した際に、理兵衛家を相続し、名を理兵衛光昌と改めた。その後、宗家八代目光重（みつしげ、即乗）が若くして没したため、後継者の亀市（かめいち、後の廉乗）が幼少であったことから、一時的に宗家を預かり、後に九代目を相続した。廉乗が成長すると宗家を譲り、その後見役を務めた。また、加賀前田家に覚乗の子である演乗と隔年交代で勤務し、加賀百万石文化の発展に大きく貢献した。
光昌の作風は、後藤家の伝統を受け継ぎつつも、独自の意匠と技法を加味した格調高いものである。赤銅魚子地（しゃくどうななこじ）の高彫（たかぼり）、色絵（いろえ）を多用し、金、銀、赤銅などの素材を巧みに用いて、写実的かつ装飾的な表現を追求した。題材は、源平合戦の武将の勇戦を描いた合戦図、牽牛織女（けんぎゅうしょくじょ）のような故事、鶴退治（つるたいじ）や羅生門（らしょうもん）のような物語、獅子虎豹（ししこひょう）や龍のような吉祥文様など、多岐にわたる。特に獅子や龍の意匠は得意とし、その姿態は躍動感に溢れ、筋肉の動きや毛並みまで細密に表現されている。また、金象嵌（きんぞうがん）や金無垢地（きんむくじ）を用いることで、作品に豪華さを加えている点も特徴である。作風は「格調高く堂々たる出来栄え」と評され、「悠揚迫らず格調の高い」[[c:1]]銘振りが王者の風格を感じさせると評される。
光昌は、後藤家における鐔（つば）製作の初期の作者としても知られ、自身銘のある鐔は極めて珍しいとされる。その作品は、後藤家の伝統的な技法を踏襲しながらも、名工としての技量の高さを示し、狭い鐔の面に堂々とした景色を表現している。また、光昌銘の三所物（みところもの）は貴重であり、その出来栄えは勇壮で躍動感に溢れ、壮年期の撥剌とした空気を発散していると評される。後藤家では龍と獅子の作品が多いが、二疋を組み合わせた龍の作品はあまり見受けられない中、光昌の作には数少ない二疋龍図の目貫も存在する。総じて、光昌は後藤家の中でも特に優れた技量を持つ金工家として高く評価されており、その作品は「品位が高く、程乗の傑作といい得る」[[c:2]]と評されている。
後藤程乗の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
家彫 · 山城
時期区分: 後藤宗家· 1573–1900
現在280点販売中
保存刀装具のうち、出来・保存状態が一層優れ、銘文や作風に資料的価値の高いものと認められたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
NBTHK公式サイト弊社の過失により、本来の状態と著しく異なる場合には商品の返品が可能です。クーリングオフは商品到着後一週間以内です。
Ginza Choshuya 東京都中央区銀座3-10-4 月–土 9:30–17:30 "Toranoko watashi" A tiger crosses a river with baby tigers 禅問答にも通じる虎の児渡しを題に得た、後藤の伝統とも言うべき、武家が備えなければならない意識を暗示する作品。後藤宗家九代程乗の作であることを、同十五代光美が極めている。後藤程乗は顕乗の子で慶長八年の生まれ。寛永十三年に家督を相続。初め理兵衛家二代当主として覚乗と共に加賀前田家に出仕し、加賀金工の育成と藩の財務にも携わっている。造り込みは、後藤家の伝統的な漆黒の赤銅魚子地を背景に、打ち出しの強い立体的な高彫に金の色絵、波には銀の色絵を施しており、いかにも上品で華麗。虎の身体や顔の彫口も鋭く、生気に満ちて動感も豊かである。
NihontoWatchBETA後藤程乗
江戸
山城
在銘
特別保存 (NBTHK)
家彫 · 山城 · 1603-1673頃
現在11点販売中
後藤光昌（ごとうみつまさ）は、後藤家九代目を務めた刀装金工である。七代顕乗（けんじょう）の次男として慶長八年（1603年）に京都で生まれ、幼名を源一郎、諱を光尹と称した。寛永元年（1624年）、父正継が剃髪して顕乗と号した際に、理兵衛家を相続し、名を理兵衛光昌と改めた。その後、宗家八代目光重（みつしげ、即乗）が若くして没したため、後継者の亀市（かめいち、後の廉乗）が幼少であったことから、一時的に宗家を預かり、後に九代目を相続した。廉乗が成長すると宗家を譲り、その後見役を務めた。また、加賀前田家に覚乗の子である演乗と隔年交代で勤務し、加賀百万石文化の発展に大きく貢献した。
光昌の作風は、後藤家の伝統を受け継ぎつつも、独自の意匠と技法を加味した格調高いものである。赤銅魚子地（しゃくどうななこじ）の高彫（たかぼり）、色絵（いろえ）を多用し、金、銀、赤銅などの素材を巧みに用いて、写実的かつ装飾的な表現を追求した。題材は、源平合戦の武将の勇戦を描いた合戦図、牽牛織女（けんぎゅうしょくじょ）のような故事、鶴退治（つるたいじ）や羅生門（らしょうもん）のような物語、獅子虎豹（ししこひょう）や龍のような吉祥文様など、多岐にわたる。特に獅子や龍の意匠は得意とし、その姿態は躍動感に溢れ、筋肉の動きや毛並みまで細密に表現されている。また、金象嵌（きんぞうがん）や金無垢地（きんむくじ）を用いることで、作品に豪華さを加えている点も特徴である。作風は「格調高く堂々たる出来栄え」と評され、「悠揚迫らず格調の高い」[[c:1]]銘振りが王者の風格を感じさせると評される。
光昌は、後藤家における鐔（つば）製作の初期の作者としても知られ、自身銘のある鐔は極めて珍しいとされる。その作品は、後藤家の伝統的な技法を踏襲しながらも、名工としての技量の高さを示し、狭い鐔の面に堂々とした景色を表現している。また、光昌銘の三所物（みところもの）は貴重であり、その出来栄えは勇壮で躍動感に溢れ、壮年期の撥剌とした空気を発散していると評される。後藤家では龍と獅子の作品が多いが、二疋を組み合わせた龍の作品はあまり見受けられない中、光昌の作には数少ない二疋龍図の目貫も存在する。総じて、光昌は後藤家の中でも特に優れた技量を持つ金工家として高く評価されており、その作品は「品位が高く、程乗の傑作といい得る」[[c:2]]と評されている。
後藤程乗の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
家彫 · 山城
時期区分: 後藤宗家· 1573–1900
現在280点販売中
保存刀装具のうち、出来・保存状態が一層優れ、銘文や作風に資料的価値の高いものと認められたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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