【Koshirae】 Kinnashiji Aoi-mon Chirashi kanagai Makie saya Itomakitachi-Koshirae (Tokubetsu Juyo Tousou) 太刀拵 金梨子地葵紋散金貝蒔絵鞘糸巻太刀拵 鐔銘 ー 後藤悦乗(花押) ● 総長ー98.0cm ● 総反りー5.3cm ● 柄長さー23.2cm ● 鞘長さー74.5cm 軍事的な目的のために用いられる武器・武具を兵仗と呼ぶのに対して、儀礼用のものを儀仗と称します。 武家の用いる太刀拵えは実用のためであるが、凡そ室町時代よりは装飾が施され、江戸時代には儀仗としての役目が多くなりました。 本作は、総金具を赤銅魚子地とし、葵紋を鋤出高彫金色絵で散らす。目貫には同紋三双図を表し、鐔は刳込葵木瓜形とする。名門後藤家による在銘作であり、伝統と格式を今に伝える、確かな出来映えの糸巻太刀拵です。 鞘は、地に金粉を蒔き、漆を塗り重ねて研ぎ出した金梨子地とし、拵表に十一個、拵裏に十一個の葵紋を、金貝と蒔絵によって格調高く表しています。 金貝は金属の薄片を漆面に貼付する技法を言います。葵紋の黄金色は、長い歳月を経て、角度や光線の具合に応じて青または紫を帯び、窯変にも似た幽玄な光彩を見せています。 糸巻太刀拵の在銘品はきわめて少なく、とりわけ足利将軍家より、織田・豊臣・徳川家に仕えた装剣金工の名門として重きをなした後藤家の在銘太刀拵で、今日まで伝世したものは、皆無に等しいと言えます。 本作にみる赤銅魚子地金具は、総じて保存状態が良好で、その葵紋の形式は古様を示し、江戸時代前期の様式を伝える確かな資料としても貴重です。格式を備えた重厚な趣は、三百数十年の歳月を経た今日においても失われることなく、よく今日に伝えられています。徳川将軍家にふさわしい、優雅にして格調高い名品です。
糸巻太刀拵は、近世における武家の兵仗儀仗太刀拵の一つであり、また社寺奉納や贈答用太刀拵として上層武家において多く用いられた拵形式であ る。総金具は赤銅魚子地に金で家紋を散らし、鞘は金梨子地、稀に金沃懸地とし、多くは家紋を蒔絵や金貝であらわし、柄及び渡巻には金襴を着せた上に 糸巻にするところからこの種の太刀拵を糸巻太刀拵と呼称している。 悦乗は後藤本家九代目を相続した程乗の次男で寛永十九年(一六四二)に京都で生まれ光邦と称した。理兵衛家を盛りたて加賀前田家より百五十石を賜 り、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住し、前田家に出仕して多くの門人を育成し、加州金工の発展に尽力した。晩年には江戸下谷に屋敷を譲渡 され、本家と共に徳川幕府に仕えた。 宝永五年(一七〇八) 六十七歳で歿した。 後藤光邦 (花押)、後藤悦乗 (花押) と銘し、作風は専ら後藤の御家流で、父 程乗にも劣らず上手である。 本拵は総金具を葵紋とし、金梨子地の鞘にも金貝と蒔絵で葵紋を施した式正の糸巻太刀拵であり、その制作は江戸時代前期と鑑せられる。また、鐔に後 藤悦乗 (花押)の銘があることから、他の金具類も悦乗の作で纏められたものであろう。 鞘の金貝と蒔絵も上質で気品があり、加賀後藤の発展に寄与した 悦乗の金具に見合う豪華な仕立となっている。 悦乗の銘も資料的価値が高く、金具・鞘共に優美な糸巻太刀拵である。
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後藤
江戸
在銘
特重 #26 (NBTHK)
糸巻太刀拵は、近世における武家の兵仗儀仗太刀拵の一つであり、また社寺奉納や贈答用太刀拵として上層武家において多く用いられた拵形式であ る。総金具は赤銅魚子地に金で家紋を散らし、鞘は金梨子地、稀に金沃懸地とし、多くは家紋を蒔絵や金貝であらわし、柄及び渡巻には金襴を着せた上に 糸巻にするところからこの種の太刀拵を糸巻太刀拵と呼称している。 悦乗は後藤本家九代目を相続した程乗の次男で寛永十九年(一六四二)に京都で生まれ光邦と称した。理兵衛家を盛りたて加賀前田家より百五十石を賜 り、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住し、前田家に出仕して多くの門人を育成し、加州金工の発展に尽力した。晩年には江戸下谷に屋敷を譲渡 され、本家と共に徳川幕府に仕えた。 宝永五年(一七〇八) 六十七歳で歿した。 後藤光邦 (花押)、後藤悦乗 (花押) と銘し、作風は専ら後藤の御家流で、父 程乗にも劣らず上手である。 本拵は総金具を葵紋とし、金梨子地の鞘にも金貝と蒔絵で葵紋を施した式正の糸巻太刀拵であり、その制作は江戸時代前期と鑑せられる。また、鐔に後 藤悦乗 (花押)の銘があることから、他の金具類も悦乗の作で纏められたものであろう。 鞘の金貝と蒔絵も上質で気品があり、加賀後藤の発展に寄与した 悦乗の金具に見合う豪華な仕立となっている。 悦乗の銘も資料的価値が高く、金具・鞘共に優美な糸巻太刀拵である。
家彫 · Kaga / Edo
現在3点販売中
後藤悦乗光邦は、後藤本家九代目を相続した程乗の次男として寛永十九年（1642年）に京都で生まれた。光邦は理兵衛家を盛り立て、加賀前田家より百五十石を賜り、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住し、前田家に出仕して多くの門人を育成し、加州金工の発展に尽力した。晩年には江戸下谷に屋敷を譲渡され、本家と共に徳川幕府に仕えた。宝永五年（1708年）に六十七歳で歿している。
悦乗の作風は専ら後藤の御家流であり、父程乗にも劣らず上手であると評される。作銘は「後藤光邦（花押）」、「後藤悦乗（花押）」を用いる。重要刀装具の鯱図三所物に見られるように、滑らかな赤銅の波文地に尾鰭を跳ね上げ勢いよく海上を飛び上がる鯱を、隅々まで細緻な鏨が活きた金紋であらわすなど、掟物である龍や獅子とは一風変わった趣向の作も残している。重要刀装の金梨子地葵紋散金貝蒔絵鞘糸巻太刀拵の鐔に見られるように、赤銅魚子地を得意とし、鋤出高彫、金色絵を施す。小柄笄の仕立、肉置は全く程乗同様であり、金の色あいもよく、彫技も傑出していると評される。
悦乗の在銘品は比較的少ないため、資料的価値が高い。作風は父程乗譲りの後藤家御家流を基調とするが、独自の意匠や卓越した彫技が認められる。加賀後藤の発展に寄与した点も高く評価されており、その作品は優美で気品があると評される。
悦乗の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
家彫 · 加賀
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加賀後藤は、加賀前田家が京都より後藤家の名工を招いたことに始まる後藤一門の地方分流である。祖となる後藤覚乗光信は天正十七年（一五八九）京都に生まれ、長乗の次男にして祖父光乗の孫にあたる。家康公の上意により、宗家ではない勘兵衛家の覚乗が後藤家一子相伝の秘法を祖父光乗から残らず受け継いだことは特筆すべき事項である。加賀前田家に金工家としては破格の百五十石で召し抱えられ、前田利常公にも重用されて側近くに御供するなど格別に取り立てられた。覚乗の後を受けて加賀後藤を盛り立てたのが後藤悦乗光邦である。悦乗は後藤本家九代目程乗の次男で寛永十九年（一六四二）京都に生まれ、理兵衛家を盛りたて、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住して前田家に出仕し、多くの門人を育成して加州金工の発展に尽力した。宝永五年（一七〇八）六十七歳で歿している。 作風は専ら後藤の御家流を継承し、赤銅魚子地を基調とした高彫金色絵を一貫した技法の柱とする。覚乗の倶利伽羅図二所では金魚子地に金銀赤銅の据紋を配し、祐乗以来の意匠を力強く彫出しており、鶴卵孵化図二所では赤銅魚子地に高彫金銀色絵を施し、雛の躍動する姿と卵殻の鋭い質感を見事に表現している。悦乗の鯱図三所物は赤銅波文地に金紋を据え、大振りながら隅々まで細緻な鏨が活きた渾身の一作と評される。葵紋を散らした糸巻太刀拵の総金具では赤銅魚子地に鋤出高彫・金色絵・金小縁を駆使し、式正の仕立に豪華な品格を備える。悦乗の在銘作には父程乗同様の肉置と仕立が認められ、筍図三所物では「笄・小柄の仕立、肉置は全く程乗同様であり、金の色あいもよく、彫技も傑出している」[[c:2]]と称される。枝菊文鐔のごとき無銘作にあっても「さすがに格調があり、出来も見事である」[[c:3]]と鑑されるなど、一門の技術水準の高さが窺える。 覚乗は前田家の抱え工であったため現存する作品が少なく、光邦の在銘三所物も「非常に少なく」「後藤家研究の好資料」[[c:4]]と位置づけられる。その希少さゆえに、指定品の一点一点が後藤家の技術伝承を跡づける学術的価値を有する。悦乗の作風は「父程乗にも劣らず上手」[[c:5]]と評され、加賀後藤の発展に寄与した功績は鞘・金具双方の優品を通じて明らかである。覚乗による一子相伝の秘法の継承から、悦乗・演乗の隔年出仕を経て門弟育成に至るまで、加賀後藤は後藤宗家の正統な技法を加賀の地に根付かせ、後藤一門の伝統の中で独自の位置を占める重要な一流である。 詳しく見る →
重要刀剣の中でも出来が際立ち、資料的価値が極めて高く、国指定の重要文化財に準ずると判断された、NBTHK鑑定の最高位です。
最高峰であり、特別重要刀剣に到達した刀剣はわずか1,211口、登録刀剣の約2,064口に1口にすぎません。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
NBTHK公式サイト弊社の説明と商品の内容が著しく相違した場合、起算して3日以内であれば返品をお受け致しております。通信販売は特定商取引法上のクーリング・オフ規定がないため、クーリング・オフはできません。
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【Koshirae】 Kinnashiji Aoi-mon Chirashi kanagai Makie saya Itomakitachi-Koshirae (Tokubetsu Juyo Tousou) 太刀拵 金梨子地葵紋散金貝蒔絵鞘糸巻太刀拵 鐔銘 ー 後藤悦乗(花押) ● 総長ー98.0cm ● 総反りー5.3cm ● 柄長さー23.2cm ● 鞘長さー74.5cm 軍事的な目的のために用いられる武器・武具を兵仗と呼ぶのに対して、儀礼用のものを儀仗と称します。 武家の用いる太刀拵えは実用のためであるが、凡そ室町時代よりは装飾が施され、江戸時代には儀仗としての役目が多くなりました。 本作は、総金具を赤銅魚子地とし、葵紋を鋤出高彫金色絵で散らす。目貫には同紋三双図を表し、鐔は刳込葵木瓜形とする。名門後藤家による在銘作であり、伝統と格式を今に伝える、確かな出来映えの糸巻太刀拵です。 鞘は、地に金粉を蒔き、漆を塗り重ねて研ぎ出した金梨子地とし、拵表に十一個、拵裏に十一個の葵紋を、金貝と蒔絵によって格調高く表しています。 金貝は金属の薄片を漆面に貼付する技法を言います。葵紋の黄金色は、長い歳月を経て、角度や光線の具合に応じて青または紫を帯び、窯変にも似た幽玄な光彩を見せています。 糸巻太刀拵の在銘品はきわめて少なく、とりわけ足利将軍家より、織田・豊臣・徳川家に仕えた装剣金工の名門として重きをなした後藤家の在銘太刀拵で、今日まで伝世したものは、皆無に等しいと言えます。 本作にみる赤銅魚子地金具は、総じて保存状態が良好で、その葵紋の形式は古様を示し、江戸時代前期の様式を伝える確かな資料としても貴重です。格式を備えた重厚な趣は、三百数十年の歳月を経た今日においても失われることなく、よく今日に伝えられています。徳川将軍家にふさわしい、優雅にして格調高い名品です。
糸巻太刀拵は、近世における武家の兵仗儀仗太刀拵の一つであり、また社寺奉納や贈答用太刀拵として上層武家において多く用いられた拵形式であ る。総金具は赤銅魚子地に金で家紋を散らし、鞘は金梨子地、稀に金沃懸地とし、多くは家紋を蒔絵や金貝であらわし、柄及び渡巻には金襴を着せた上に 糸巻にするところからこの種の太刀拵を糸巻太刀拵と呼称している。 悦乗は後藤本家九代目を相続した程乗の次男で寛永十九年(一六四二)に京都で生まれ光邦と称した。理兵衛家を盛りたて加賀前田家より百五十石を賜 り、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住し、前田家に出仕して多くの門人を育成し、加州金工の発展に尽力した。晩年には江戸下谷に屋敷を譲渡 され、本家と共に徳川幕府に仕えた。 宝永五年(一七〇八) 六十七歳で歿した。 後藤光邦 (花押)、後藤悦乗 (花押) と銘し、作風は専ら後藤の御家流で、父 程乗にも劣らず上手である。 本拵は総金具を葵紋とし、金梨子地の鞘にも金貝と蒔絵で葵紋を施した式正の糸巻太刀拵であり、その制作は江戸時代前期と鑑せられる。また、鐔に後 藤悦乗 (花押)の銘があることから、他の金具類も悦乗の作で纏められたものであろう。 鞘の金貝と蒔絵も上質で気品があり、加賀後藤の発展に寄与した 悦乗の金具に見合う豪華な仕立となっている。 悦乗の銘も資料的価値が高く、金具・鞘共に優美な糸巻太刀拵である。
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特重 #26 (NBTHK)
糸巻太刀拵は、近世における武家の兵仗儀仗太刀拵の一つであり、また社寺奉納や贈答用太刀拵として上層武家において多く用いられた拵形式であ る。総金具は赤銅魚子地に金で家紋を散らし、鞘は金梨子地、稀に金沃懸地とし、多くは家紋を蒔絵や金貝であらわし、柄及び渡巻には金襴を着せた上に 糸巻にするところからこの種の太刀拵を糸巻太刀拵と呼称している。 悦乗は後藤本家九代目を相続した程乗の次男で寛永十九年(一六四二)に京都で生まれ光邦と称した。理兵衛家を盛りたて加賀前田家より百五十石を賜 り、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住し、前田家に出仕して多くの門人を育成し、加州金工の発展に尽力した。晩年には江戸下谷に屋敷を譲渡 され、本家と共に徳川幕府に仕えた。 宝永五年(一七〇八) 六十七歳で歿した。 後藤光邦 (花押)、後藤悦乗 (花押) と銘し、作風は専ら後藤の御家流で、父 程乗にも劣らず上手である。 本拵は総金具を葵紋とし、金梨子地の鞘にも金貝と蒔絵で葵紋を施した式正の糸巻太刀拵であり、その制作は江戸時代前期と鑑せられる。また、鐔に後 藤悦乗 (花押)の銘があることから、他の金具類も悦乗の作で纏められたものであろう。 鞘の金貝と蒔絵も上質で気品があり、加賀後藤の発展に寄与した 悦乗の金具に見合う豪華な仕立となっている。 悦乗の銘も資料的価値が高く、金具・鞘共に優美な糸巻太刀拵である。
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後藤悦乗光邦は、後藤本家九代目を相続した程乗の次男として寛永十九年（1642年）に京都で生まれた。光邦は理兵衛家を盛り立て、加賀前田家より百五十石を賜り、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住し、前田家に出仕して多くの門人を育成し、加州金工の発展に尽力した。晩年には江戸下谷に屋敷を譲渡され、本家と共に徳川幕府に仕えた。宝永五年（1708年）に六十七歳で歿している。
悦乗の作風は専ら後藤の御家流であり、父程乗にも劣らず上手であると評される。作銘は「後藤光邦（花押）」、「後藤悦乗（花押）」を用いる。重要刀装具の鯱図三所物に見られるように、滑らかな赤銅の波文地に尾鰭を跳ね上げ勢いよく海上を飛び上がる鯱を、隅々まで細緻な鏨が活きた金紋であらわすなど、掟物である龍や獅子とは一風変わった趣向の作も残している。重要刀装の金梨子地葵紋散金貝蒔絵鞘糸巻太刀拵の鐔に見られるように、赤銅魚子地を得意とし、鋤出高彫、金色絵を施す。小柄笄の仕立、肉置は全く程乗同様であり、金の色あいもよく、彫技も傑出していると評される。
悦乗の在銘品は比較的少ないため、資料的価値が高い。作風は父程乗譲りの後藤家御家流を基調とするが、独自の意匠や卓越した彫技が認められる。加賀後藤の発展に寄与した点も高く評価されており、その作品は優美で気品があると評される。
悦乗の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
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加賀後藤は、加賀前田家が京都より後藤家の名工を招いたことに始まる後藤一門の地方分流である。祖となる後藤覚乗光信は天正十七年（一五八九）京都に生まれ、長乗の次男にして祖父光乗の孫にあたる。家康公の上意により、宗家ではない勘兵衛家の覚乗が後藤家一子相伝の秘法を祖父光乗から残らず受け継いだことは特筆すべき事項である。加賀前田家に金工家としては破格の百五十石で召し抱えられ、前田利常公にも重用されて側近くに御供するなど格別に取り立てられた。覚乗の後を受けて加賀後藤を盛り立てたのが後藤悦乗光邦である。悦乗は後藤本家九代目程乗の次男で寛永十九年（一六四二）京都に生まれ、理兵衛家を盛りたて、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住して前田家に出仕し、多くの門人を育成して加州金工の発展に尽力した。宝永五年（一七〇八）六十七歳で歿している。 作風は専ら後藤の御家流を継承し、赤銅魚子地を基調とした高彫金色絵を一貫した技法の柱とする。覚乗の倶利伽羅図二所では金魚子地に金銀赤銅の据紋を配し、祐乗以来の意匠を力強く彫出しており、鶴卵孵化図二所では赤銅魚子地に高彫金銀色絵を施し、雛の躍動する姿と卵殻の鋭い質感を見事に表現している。悦乗の鯱図三所物は赤銅波文地に金紋を据え、大振りながら隅々まで細緻な鏨が活きた渾身の一作と評される。葵紋を散らした糸巻太刀拵の総金具では赤銅魚子地に鋤出高彫・金色絵・金小縁を駆使し、式正の仕立に豪華な品格を備える。悦乗の在銘作には父程乗同様の肉置と仕立が認められ、筍図三所物では「笄・小柄の仕立、肉置は全く程乗同様であり、金の色あいもよく、彫技も傑出している」[[c:2]]と称される。枝菊文鐔のごとき無銘作にあっても「さすがに格調があり、出来も見事である」[[c:3]]と鑑されるなど、一門の技術水準の高さが窺える。 覚乗は前田家の抱え工であったため現存する作品が少なく、光邦の在銘三所物も「非常に少なく」「後藤家研究の好資料」[[c:4]]と位置づけられる。その希少さゆえに、指定品の一点一点が後藤家の技術伝承を跡づける学術的価値を有する。悦乗の作風は「父程乗にも劣らず上手」[[c:5]]と評され、加賀後藤の発展に寄与した功績は鞘・金具双方の優品を通じて明らかである。覚乗による一子相伝の秘法の継承から、悦乗・演乗の隔年出仕を経て門弟育成に至るまで、加賀後藤は後藤宗家の正統な技法を加賀の地に根付かせ、後藤一門の伝統の中で独自の位置を占める重要な一流である。 詳しく見る →
重要刀剣の中でも出来が際立ち、資料的価値が極めて高く、国指定の重要文化財に準ずると判断された、NBTHK鑑定の最高位です。
最高峰であり、特別重要刀剣に到達した刀剣はわずか1,211口、登録刀剣の約2,064口に1口にすぎません。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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