NihontoWatch
政美
江戸
薩摩
在銘
町彫 · 武蔵
現在4点販売中
石黒政美は、江戸時代後期に活躍した刀装具師である。その現存する年紀作から安永三年（1774年）に生まれ、通称を庄蔵といい、寿岳斎・寿霍斎また寿翁斎・寿翁などと号した。はじめ柳川派の佐野直好（初銘直美）に学び、のち石黒家の初代政常に師事したところから、両師の名を一字ずつ貰って政美と名乗った。石黒派は、石黒政常を長とする横谷・柳川系列の中の有力な一派であり、政美は石黒政常の門人で、名工の誉れが高く、同門の政明とは双璧と称される上手である。政美には「三代目石黒・政美」[[c:1]]と銘した作が遺存することから、恐らく政美は二代政常歿後、同家の三代目を継承したものと推せられる。また、島津家の抱工となって活躍した。
石黒派の作風は時代の好尚を端的にあらわして成功しており、花鳥を主題とした濃艶な絵画的世界を高彫色絵で展開している。その作風は同派の嗜好に即し、花鳥を主題とした華麗な絵画的世界を高彫色絵で展開している。多くは赤銅魚子地に高彫据文、色絵の彫法で華麗に展開しており、鳥の中でも鷹は初代政常をはじめ一門のお家芸であり、孔雀は政美、錦鶏鳥は政明が得意としている。色金は金を主に、銀、朧銀、赤銅と多彩であるが、緋色銅を効果的に用いているところが政美はじめ一門の上手達の見どころである。ただし、常に華美な作ばかりでなく、四分一磨地に高彫色絵の技法をもって晩秋の風景を絵画的に描いたものや、比較的少ない色金で龍虎を仕上げた作品も遺されており、その表現の幅広さを示している。
石黒政美の作品は、その緻密な彫技と豪華な彩色において高く評価されている。「まさに政美の本領が発揮された逸品である」[[c:2]]と評されるように、石黒派の特色をよく顕示したものであり、政美快心作の一つである。総じて濃麗な構図と彫技を展開させているが、色絵は金一色のみとして画品を高めている作や、画品を高めるため裏面は空間を大きくとって流水を配し、画面に奥行と横への広がりを計るなど、構図にも細心の注意をはらっている作も見られる。また、「三代目」と切った銘文や「七子 松本正脩(花押)」[[c:3]]の添銘は、同工同派の研究上貴重な資料となる。政美の作品は、石黒派の伝統を受け継ぎつつ、独自の表現を追求したものであり、江戸金工史上における重要な位置を占めている。
政美の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
町彫 · Edo
現在22点販売中
石黒派は、江戸時代後期に江戸で隆盛した町彫の一流派である。開祖の石黒政常は宝暦十年に生まれ、柳川直政の門人加藤直常に学び、のちに直政にも師事して独立した。両師の名から「政」と「常」の一字ずつを取って政常と名乗ったと伝えられる。日本橋の呉服町に住し、雅号を東嶽子（のち東岳子）といい、文政十一年に没した。その門下からは政美、政明をはじめ、是常、政英、政広ら多くの上手が輩出し、子の是常、政美の子で是常に学んだ是美らへと技が受け継がれて、同家は明治まで代々栄えた。横谷・柳川系列に連なりながらも、政常が柳川家の作風を脱し、花鳥図に独自の工夫を凝らして一派の作風を確立した点に、石黒派の起源がある。 石黒派の作風は、その時代の好尚を端的にあらわして成功しており、花鳥を主題とした濃艶な絵画的世界を高彫色絵で展開する点を一門共通の標識とする。多くは赤銅魚子地を高彫とし、金を主に銀、朧銀、素銅、四分一、茶四分一、緋色銅など多彩な色金を駆使した色絵を施す。なかでも緋色銅を効果的に用いるところが、政美をはじめ一門の上手達の見どころである。画題としては鳥を得意とし、鷹などの猛禽は初代政常以来のお家芸であり、孔雀は政美、雉子や錦鶏鳥は政明が得意とした。政常の彫は実直細密で磨きも綺麗に気品があり、空間を巧みに生かした清澄な気韻に満ちる。これを承けて政美は写実的な構図に細心の注意をはらい、裏面に空間を大きくとって流水を配するなど画面に奥行を計り、政常と双璧と称される政明は写生に徹した描写と一段と華やかな色絵を個性とした。是常は老梅の幹や猛禽の姿を力強く表現し、平肉を貶して遠近感を出す工夫を見せ、是美は緋色銅・銀・素銅を巧みに用いた色彩感覚に秀でた。華麗でありながら卑しさに陥らぬところに、一門に共通する技量の高さがある。 石黒派の作品は、町彫の雄として豪華精巧に仕上げた優品として高く評価されている。政常の作は華麗典雅のなかに武士好みの勇猛さを内包し、後藤家の家彫を研究して我物とした作も見られる。政美の作は緻密な彫技と豪華な彩色において本領を発揮した逸品とされ、政明の作は花鳥図を金工技術の限りを尽くして展開し、見る者に驚きを与える魅力をもつ。是常の作は壮厳華麗で堅実な彫法を示し、石黒派を研究する上で貴重な作とされ、是美の作は細緻な鏨法と豪華な色絵を見事に融合させた会心の作と評される。錦鶏鳥に見られる華麗さは当時流行の錦絵にも通じるものがあり、一門が日本人好みの花鳥図を高い品格をもって展開した点に、石黒派の独壇場たる所以がある。かくして石黒派は、横谷・柳川の古典を受け継ぎつつ、これを濃麗な絵画的世界へと昇華させた一流として、江戸金工史上に確固たる位置を占めている。 詳しく見る →
販売店の出品ページで鑑定書を確認できませんでした。日本刀および刀装具は通常、NBTHK（または NTHK）の鑑定を受けます。鑑定書がない場合、極めは販売店の見解にとどまり、第三者による確認は行われていません。ご購入前に販売店へ鑑定書の有無をお問い合わせのうえ、慎重にご判断ください。
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江戸
薩摩
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現在4点販売中
石黒政美は、江戸時代後期に活躍した刀装具師である。その現存する年紀作から安永三年（1774年）に生まれ、通称を庄蔵といい、寿岳斎・寿霍斎また寿翁斎・寿翁などと号した。はじめ柳川派の佐野直好（初銘直美）に学び、のち石黒家の初代政常に師事したところから、両師の名を一字ずつ貰って政美と名乗った。石黒派は、石黒政常を長とする横谷・柳川系列の中の有力な一派であり、政美は石黒政常の門人で、名工の誉れが高く、同門の政明とは双璧と称される上手である。政美には「三代目石黒・政美」[[c:1]]と銘した作が遺存することから、恐らく政美は二代政常歿後、同家の三代目を継承したものと推せられる。また、島津家の抱工となって活躍した。
石黒派の作風は時代の好尚を端的にあらわして成功しており、花鳥を主題とした濃艶な絵画的世界を高彫色絵で展開している。その作風は同派の嗜好に即し、花鳥を主題とした華麗な絵画的世界を高彫色絵で展開している。多くは赤銅魚子地に高彫据文、色絵の彫法で華麗に展開しており、鳥の中でも鷹は初代政常をはじめ一門のお家芸であり、孔雀は政美、錦鶏鳥は政明が得意としている。色金は金を主に、銀、朧銀、赤銅と多彩であるが、緋色銅を効果的に用いているところが政美はじめ一門の上手達の見どころである。ただし、常に華美な作ばかりでなく、四分一磨地に高彫色絵の技法をもって晩秋の風景を絵画的に描いたものや、比較的少ない色金で龍虎を仕上げた作品も遺されており、その表現の幅広さを示している。
石黒政美の作品は、その緻密な彫技と豪華な彩色において高く評価されている。「まさに政美の本領が発揮された逸品である」[[c:2]]と評されるように、石黒派の特色をよく顕示したものであり、政美快心作の一つである。総じて濃麗な構図と彫技を展開させているが、色絵は金一色のみとして画品を高めている作や、画品を高めるため裏面は空間を大きくとって流水を配し、画面に奥行と横への広がりを計るなど、構図にも細心の注意をはらっている作も見られる。また、「三代目」と切った銘文や「七子 松本正脩(花押)」[[c:3]]の添銘は、同工同派の研究上貴重な資料となる。政美の作品は、石黒派の伝統を受け継ぎつつ、独自の表現を追求したものであり、江戸金工史上における重要な位置を占めている。
政美の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
町彫 · Edo
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石黒派は、江戸時代後期に江戸で隆盛した町彫の一流派である。開祖の石黒政常は宝暦十年に生まれ、柳川直政の門人加藤直常に学び、のちに直政にも師事して独立した。両師の名から「政」と「常」の一字ずつを取って政常と名乗ったと伝えられる。日本橋の呉服町に住し、雅号を東嶽子（のち東岳子）といい、文政十一年に没した。その門下からは政美、政明をはじめ、是常、政英、政広ら多くの上手が輩出し、子の是常、政美の子で是常に学んだ是美らへと技が受け継がれて、同家は明治まで代々栄えた。横谷・柳川系列に連なりながらも、政常が柳川家の作風を脱し、花鳥図に独自の工夫を凝らして一派の作風を確立した点に、石黒派の起源がある。 石黒派の作風は、その時代の好尚を端的にあらわして成功しており、花鳥を主題とした濃艶な絵画的世界を高彫色絵で展開する点を一門共通の標識とする。多くは赤銅魚子地を高彫とし、金を主に銀、朧銀、素銅、四分一、茶四分一、緋色銅など多彩な色金を駆使した色絵を施す。なかでも緋色銅を効果的に用いるところが、政美をはじめ一門の上手達の見どころである。画題としては鳥を得意とし、鷹などの猛禽は初代政常以来のお家芸であり、孔雀は政美、雉子や錦鶏鳥は政明が得意とした。政常の彫は実直細密で磨きも綺麗に気品があり、空間を巧みに生かした清澄な気韻に満ちる。これを承けて政美は写実的な構図に細心の注意をはらい、裏面に空間を大きくとって流水を配するなど画面に奥行を計り、政常と双璧と称される政明は写生に徹した描写と一段と華やかな色絵を個性とした。是常は老梅の幹や猛禽の姿を力強く表現し、平肉を貶して遠近感を出す工夫を見せ、是美は緋色銅・銀・素銅を巧みに用いた色彩感覚に秀でた。華麗でありながら卑しさに陥らぬところに、一門に共通する技量の高さがある。 石黒派の作品は、町彫の雄として豪華精巧に仕上げた優品として高く評価されている。政常の作は華麗典雅のなかに武士好みの勇猛さを内包し、後藤家の家彫を研究して我物とした作も見られる。政美の作は緻密な彫技と豪華な彩色において本領を発揮した逸品とされ、政明の作は花鳥図を金工技術の限りを尽くして展開し、見る者に驚きを与える魅力をもつ。是常の作は壮厳華麗で堅実な彫法を示し、石黒派を研究する上で貴重な作とされ、是美の作は細緻な鏨法と豪華な色絵を見事に融合させた会心の作と評される。錦鶏鳥に見られる華麗さは当時流行の錦絵にも通じるものがあり、一門が日本人好みの花鳥図を高い品格をもって展開した点に、石黒派の独壇場たる所以がある。かくして石黒派は、横谷・柳川の古典を受け継ぎつつ、これを濃麗な絵画的世界へと昇華させた一流として、江戸金工史上に確固たる位置を占めている。 詳しく見る →
販売店の出品ページで鑑定書を確認できませんでした。日本刀および刀装具は通常、NBTHK（または NTHK）の鑑定を受けます。鑑定書がない場合、極めは販売店の見解にとどまり、第三者による確認は行われていません。ご購入前に販売店へ鑑定書の有無をお問い合わせのうえ、慎重にご判断ください。
