室町の長船は輸出産業であった。明との勘合貿易はおよそ十二万八千振の日本刀を海の彼方へ運び、国内では戦国の軍勢が買い手となった。注文主の俗名を銘に刻む注文打ちが、兵卒用の数打ち物と並んで鍛えられている。
NihontoWatchNihontoWatchKoto Bisyu Osafune ju Toshiro Sukesada with Koshirae and Shirosaya. 備州長船住藤四郎祐定は、室町時代末期に備前長船で活躍した刀工です。 本作は茎に荒れが見られ、銘が不明瞭なため、銘の真贋は不明です。 刀身は板目肌を鍛え、華やかな互の目乱れを焼いており、重量は非常に軽く仕上がっています。 拵は、古い金具類を用いて近年作られたもので、しっかりとした造りです。 刀身重量は820gと非常に軽く、拵もしっかりしているため、居合にも最適です。 Bishu Osafune-ju Tōshiro Sukesada was a swordsmith active in Osafune, Bizen Province, during the late Muromachi period. This piece has corrosion on the nakago, and the inscription is unclear; therefore, the authenticity of the signature cannot be determined. The blade is forged in itame-hada and features a flamboyant gunome-midare hamon. It is finished with a very light weight. The koshirae was made in recent years using antique fittings, and it is solidly constructed. With a blade weight of 820 g, it is extremely light, and the koshirae is also sturdy, making it highly suitable for iaido practice. 「刀姿 sword figure」 鎬造り庵棟身幅細く重尋常、鳥居反り中鋒、茎は生で筋違い鑢がかかり、茎尻は栗尻。 Shinogi-zukuri construction with an iori-mune. The blade is narrow in width with standard thickness, has torii-zori curvature and a chū-kissaki. The nakago is ubu, with sujikai-yasuri file marks, and the nakago-jiri is kurijiri. 「地鉄 jigane」 地鉄は板目肌が流れ柾と成り、肌立ち乱れ映りが立つ。 The jigane is an itame-hada that flows into masame, with a pronounced grain and visible midare-utsuri. 「刃紋 hamon」 刃紋は互の目乱れ、尖り刃を交え飛び焼きを焼き、刃縁沸が付き砂流しかかる。刃中は金筋が働く。釯子は乱れ込み小丸に返る。 The hamon is gunome-midare, mixed with togari-ba and featuring tobiyaki. The habuchi is covered with nie and shows traces of sunagashi. Within the hardened edge, kinsuji activity is present. The bōshi continues in a midare-komi pattern and turns back in komaru style. 「特徴 detailed」 備州長船住藤四郎祐定は、室町時代末期、天正頃に備前長船で活躍した刀工です。 ただし、本作は茎に荒れが見られ、銘が不明瞭なため、銘の真贋は不明です。 本作は、板目肌を鍛えた刀身に互の目乱れを焼いた華やかな一振で、重量が軽く、バランスも非常に良好です。 刀身は古研ぎのため、わずかにヒケが見られますが、状態は概ね良好で、華やかな刃文をよく鑑賞できます。 また、差表の地にはやや肌立ちが見られます。 拵は、古い金具類を用いて近年作られたもので、状態は良好です。 抜身の重量は820gと非常に軽く、バランスも良好です。また、拵もしっかりしているため、居合にも最適な一振です。 Bishū Osafune-jū Tōshirō Sukesada was a swordsmith active in Osafune, Bizen Province, around the Tenshō era in the late Muromachi period. However, as the nakago of this piece shows corrosion and the inscription is unclear, the authenticity of the signature cannot be determined. This is a striking sword with a blade forged in itame-hada and tempered with a flamboyant gunome-midare hamon. It is light in weight and very well balanced. As the blade is in an older polish, there are slight hike scratches, but its overall condition is generally good, and the vivid hamon can be clearly appreciated. Additionally, the sashi-omote side of the jihada shows slight grain standing out. The koshirae was made in recent years using antique fittings, and it is in good condition. With a bare blade weight of 820 g, it is very light and well balanced. The koshirae is also sturdy, making this an excellent sword for iaido practice. 「拵 Koshirae」 ハバキ(habaki) :銀無垢二重。 鍔(tsuba) :鉄地雁金の図京透かし鍔。 縁頭(fuchikashira) : 赤銅魚子地。 目貫(menuki) : 赤銅地貝の図。 柄(tsuka) :柄巻は正絹納戸色の諸撮み巻。 鞘(saya) :黒呂。 「刀剣の状態 condition of blade」 研:古研ぎのため、少しヒケが有りますが、概ね良好です。 傷:差表が肌立っていますが、欠点に成るような傷は有りません。
備前伝 · 備前 · 1532-1555頃
備前伝 · 備前
時期区分: 末備前· 1441–1596
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嘉吉から文禄に及ぶ室町時代後期、長船派の最末期を画するのが末備前である。応永備前が古作への復古を志して優美な太刀姿と丁子刃を甦らせたのに続き、この期の長船鍛冶は戦国の世の旺盛な武器需要に応じて作刀の規模を一段と広げ、長船の名のもとに膨大な数の刀剣を世に送り出した。説示にあらわれる主要工は、勝光、宗光、貞光、治光、忠光、清光、春光、祐定の一群である。勝光は宗光・忠光と並ぶ巧者で、右京亮・次郎左衛門尉・修理亮など様々な俗名を冠する同名工を擁し、貞光や子の治光との合作銘も伝わる。祐定にあっては与三左衛門尉・源兵衛尉・彦兵衛尉を冠する者がとりわけ技術が高く、与三左衛門尉祐定は名品の数多くその筆頭に挙げられ、彦兵衛尉はその父と伝えて慶長まで数代を数える。清光は五郎左衛門尉と孫右衛門尉が筆頭格、春光は文明から文禄に及ぶ長期に同名数工があって十郎左衛門が最も知られる。この期には播磨・備前・美作の守護赤松政則が宗光・勝光の一党を陣中に招いて鍛刀の技を学び為打を遺したことも説示に見え、注文打と数打物とが併存した末期の様相をよく伝えている。 体配はまず時代を映す。身幅広く寸のつまり、重ね一段と厚く、踏張りがあって先反りつき、中鋒、茎は片手打に適した短いものとなる、室町後期特有の打刀姿である。鍛えは小板目肌がよくつみ、地沸が微塵につき、地景が細かに入って、淡くあるいは鮮明に乱れ映りが立つ。刃文の中心をなすのは末備前固有の腰の開いた互の目で、焼頭が割れて複式に乱れる複式互の目を基調に、尖り刃・尖りごころの互の目・小互の目を交え、足・葉頻りに入り、匂勝ちに小沸がつき、金筋・砂流しがかかり、処々に小さな飛焼を交える。さらに飛焼・棟焼が頻りにかかって皆焼風となる作もあり、帽子は乱れ込んで先小丸に長く返る。これは光忠の蛙子丁子、長光の丸い頭の丁子、景光の片落ち互の目といった古長船・相伝備前の整然たる丁子主調とは趣を異にし、応永備前の腰開き互の目をさらに崩して量感と変化に向かわせた戦国期の姿である。同時に勝光のように乱れの中へ丁子を多く交えて一段と華やかに焼き、忠光や清光のように直刃の上手として定評を得る工もあり、作域は広い。 鑑定にあっては、まず乱れ映りで備前と読み、つまった寸と厚い重ね、先反り強き打刀姿で時代を末備前に定める。次に俗名と作風で工を分かつ。乱れの中に丁子を多く交えた華やかな出来は勝光、複式風の互の目に飛焼を交えてやや皆焼がかるは与三左衛門尉祐定、板目に杢を交えてやや肌立つ直刃は孫右衛門尉清光、直刃に佳作多きは彦兵衛尉祐定、というように看どころが工を指し示す。表裏に施された梵字・蓮台や棒樋連樋の刀身彫もまた末備前の特色をよく示し、長光景光以来の彫の伝統がこの期まで継承されたことを物語る。代表作には、勝光・貞光合作の明応八年紀の薙刀、勝光・治光父子合作の大永七年紀の短刀、与三左衛門尉二代の元亀元年紀の刀があり、合作銘や所持銘・添銘を伴う注文打は、末備前とそれを支えた三宅氏のごとき在地の氏族を知る上でも資料性が高い。 詳しく見る →
室町時代の備前
室町の長船は輸出産業であった。明との勘合貿易はおよそ十二万八千振の日本刀を海の彼方へ運び、国内では戦国の軍勢が買い手となった。注文主の俗名を銘に刻む注文打ちが、兵卒用の数打ち物と並んで鍛えられている。
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