戦国の関は一つの産業であった。春日神社を氏神と仰ぐ鍛冶たちが、中部日本の軍勢を武装させた。孫六兼元の三本杉と之定の最上作は、量産の町に第一級の技が息づいていたことの証である。
銘:無銘(日本美術刀剣保存協会 鑑定:加州家次) 刀工:加州家次(NBTHK極め) 流派:加州(加賀) 時代・国:室町時代・古刀・加賀国(石川県) 鑑定書:日本美術刀剣保存協会(NBTHK)保存刀剣 3020631号(2019年5月23日発行) 登録証:秋田県 第12415号(1965年1月9日交付) 外装:打刀拵一式(黒石目地塗鞘、梅花透鉄元鐔、金箔押二重箔) 長さ(長短):68.8 cm(2尺2寸7分強、保存刀剣鑑定書記載) 反り:2.4 cm 目釘穴:4個 形状(姿):鎬造、庵棟、中切先、反り深く、大磨上 地肌:板目に木目交じり、肌立ち、鎬地は流れごころの馬目、地沸つく 刃文:湾れに互の目交じり、沸出来、足入り、砂流しかかる 帽子:乱れ込み、小丸に返る 鎺:銅地金箔押二重 本作は、日本美術刀剣保存協会(NBTHK)により加賀国の名工「加州家次」と極められ、保存刀剣鑑定書が付された室町時代の打刀です。刃渡り68.8cmに2.4cmという深い反りを持ち、時代感のある拵が付属しています。 本身は大磨上(おおすりあげ)であり、元の茎と銘は失われていますが、その優れた出来映えから家次の作と極められています。四つ数える目釘穴は、数百年の歳月の中で幾度も拵えを変え、大切に受け継がれてきた歴史の証です。大磨上ながらこれほど深い反りが残っている点は特筆すべきで、元は室町前期の様式を色濃く残す、長寸で力強い太刀であったことが伺えます。 刃文は沸出来の湾れに互の目が交じり、刃中には足が入り、沸に沿って砂流しが走るなど見所豊富です。帽子は乱れ込んで小丸へと返っています。地鉄は北陸道特有の黒味を帯びた肌立ちごころの板目に木目が交じり、鎬地には流れが見られ、全体に地沸が厚くついています。 刀身の状態は非常に良く、研ぎ上がりで鑑賞に適したコンディションを保っています。拵は黒石目地の鞘に、古雅な梅花透の鉄元鐔を合わせ、金箔押の二重鎺が華やかさを添えています。加州物らしい力強い地鉄と、室町古刀の優美な姿を併せ持った一振りです。









































美濃伝 · 加賀
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加賀象嵌は、江戸時代初期から享保期にかけて金沢を中心とする加賀国で発達した独特の平象嵌技法である。その起源は、加賀地方の鐙工が行っていた平象嵌を、鐔や刀装具に応用したことに始まるとされる。加賀藩の庇護のもと、献上品として制作された作例も多く、金沢の工芸文化の高い水準を示す技術として栄えた。室町期には鏡師と呼ばれる工人による山金地の鋳出鐔が見られ、これらが後の加賀象嵌の源流の一つとなったと考えられる。 加賀象嵌の技術的特徴は、赤銅、四分一、素銅などの磨地に、金・銀・銅など多種の色金を駆使した精緻な平象嵌にある。漆黒の赤銅磨地に色金を緻密に嵌め込む手法が主流だが、素銅地に明るい色調で景物を表した古調な作例も存在する。構図は絢爛にして巧みであり、秋草蝶図や鴛鴦図など、画面一杯に展開された図案文様化した表現が特徴的である。毛彫を併用し、内覆輪や埋金など細部にまで丁寧な仕上げが施され、未使用のまま伝世した保存状態の良い献上品級の作も少なくない。 鏡師系の作品は、真鍮地や山金地に鋤出高彫で大胆な文様を配し、格子形花文や菊花文など古雅な意匠を持つ。室町末期から桃山初期にかけての作風を示し、土手耳の構造や鋳出による立体的な表現が見られる。加賀象嵌と総称される一群には、こうした鏡師の流れを汲む古式な様相を呈するものから、江戸中期以降の洗練された平象嵌作品まで幅広い作域が含まれ、加賀国における刀装具制作の伝統の深さを物語っている。 詳しく見る →
室町時代の美濃
戦国の関は一つの産業であった。春日神社を氏神と仰ぐ鍛冶たちが、中部日本の軍勢を武装させた。孫六兼元の三本杉と之定の最上作は、量産の町に第一級の技が息づいていたことの証である。
銘が正しい、または無銘でも年代・国・系統を確実に指摘できる、保存に値する真正の作と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会(NBTHK)は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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