NihontoWatchNihontoWatchKoto Mumei Kikuchi-yari naosi tanto with Kosirae and Shirosaya. 本作は、菊池槍を短刀へ仕立て直した貴重な一振りで、作風から肥後延寿派の作品と思われます。刀身は古研ぎながら地刃の出来は十分に鑑賞でき、拵には銀無垢一作の金具や上質な金着金具を備えた豪華な仕様となっています。 菊池槍直しの短刀は現存数が少なく、このような上質な拵入りの作例は大変希少です。ぜひこの機会にご検討ください。 This is a rare tantō converted from a Kikuchi Yari, and, judging from its workmanship, it is believed to be a product of the Higo Enju School. Although the blade is in an old polish, the quality of the jihada and hamon can still be fully appreciated. The sword is mounted in an elegant tantō koshirae fitted with solid silver mountings and other high-quality fittings. Converted Kikuchi Yari tantō are seldom encountered, and examples preserved in such fine koshirae are exceptionally rare. Don’t miss this opportunity to acquire a truly outstanding collector’s piece. 「刀姿 sword figure」 鵜の首造り庵棟、身幅細く重厚く、反り無し中鋒ふくら枯れる。茎は生で筋違い鑢がかかり、茎尻は栗尻。 Unokubi-zukuri with an iori-mune. The blade has a slender mihaba and a thick kasane, with no sori and a chū-kissaki showing a slightly diminished fukura. The nakago is ubu with sujikai yasurime, terminating in a kurijiri. 「地鉄 jigane」 地鉄は柾目肌が流れ、地沸付き地景入る。 The jigane consists of flowing masame-hada, richly covered with ji-nie and enlivened by prominent chikei. 「刃紋 hamon」 刃紋は小沸出来の中直刃がやや湾れる、刃中は金筋が流れる。釯子は直ぐに入り小丸に返る。 The hamon is a slightly undulating chū-suguha in ko-nie-deki. Kinsuji run through the temper line. The bōshi enters in sugu and turns back in a komaru. 「特徴 detailed」 菊池槍は、1336年の箱根・竹ノ下の戦いにおいて、菊池武重が竹竿の先に短刀を括り付けて戦ったことが起源と伝えられています。その後、南北朝時代から室町時代末期にかけて、菊池一族によって盛んに用いられました。 本作は、菊池槍の茎を切り詰めて短刀に仕立て直したものです。刀身は、柾目肌に匂口の締まった直刃を焼いており、その作風から肥後延寿派の作品と思われます。 刀身は古研ぎのため全体に曇りがありますが、地刃の出来は十分に鑑賞できます。 短刀拵は、縁頭・鯉口金具・吊金具・鐺を銀無垢一作で揃えた豪華な仕様です。鍔は赤銅地縦鑢の喰出鐔、切羽は素銅地金着、鎺は素銅地金着一重の腰祐乗と、細部まで上質な金具が用いられています。 拵は、鞘の吊金具付近にわずかな剥がれが見られるものの、それ以外の保存状態は良好です。 菊池槍直しの短刀はもともと数が少なく、さらにこのような上質な拵を備えた作例は大変希少です。ぜひこの機会をお見逃しなくご検討ください。 The Kikuchi Yari is said to have originated during the Battle of Hakone–Takenoshita in 1336, when Kikuchi Takeshige tied a tantō to the end of a bamboo pole and fought with it. Thereafter, this distinctive weapon was widely used by the Kikuchi clan from the Nanbokuchō period through the end of the Muromachi period. This piece is a tantō converted from a Kikuchi Yari, with the original tang shortened and remounted. The blade features a masame-hada and a refined suguha with a tight nioiguchi, and its workmanship suggests that it is a product of the Higo Enju School. Although the blade is in an old polish and has an overall hazy appearance, the quality of the jihada and hamon can still be clearly appreciated. The tantō koshirae is of exceptionally high quality. The fuchi-kashira, koiguchi fitting, hanging fitting, and kojiri are all matching solid silver pieces. The tsuba is a shakudō plate with a vertical file-pattern finish in the kuidashi style. The seppa are copper with gold foil covering, and the habaki is a single-piece copper Yūjō-style habaki with gold foil, demonstrating the use of premium-quality fittings throughout. The koshirae remains in excellent condition, with only slight lacquer loss around the hanging fitting of the saya. Converted Kikuchi Yari tantō are uncommon, and examples preserved in such fine koshirae are exceptionally rare. Don’t miss this opportunity to acquire a truly distinctive and highly collectible piece. 「拵 koshirae」 鍔(tsuba) : 赤銅地縦鑢の喰見出し鍔 鎺(habaki) :素銅地金着一重の腰祐乗。 目貫(menuki) :素銅地九曜紋の図。 柄(tsuka) :柄巻は正絹薄茶色の片手巻。 鞘(saya) :黒呂に灰緑・金色・朱色の変わり塗り。 その他:古い桐箱が付きます。 「刀身の状態 condition of blade」 研:古研のため曇っていますが、地刃は良く見えます。 傷: 欠点に成るような傷は有りません。
山城伝 · 肥後
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肥後国菊池郡隈府の地に興った延寿派は、京の来の作風を九州へ移した一門である。その祖を太郎国村とし、通説に大和千手院派の弘村の子で来国行の娘聟となり、その外孫として来の工房に学んだと伝える。延寿の名はその来の一字に通うとされ、一門の出自を山城の血脈に結ぶ。国村のまわりには国時・国泰・国資・国吉・国信・国友・国綱らの上手がほぼ時を同じくして輩出し、鎌倉時代末葉から南北朝期にかけて菊池郡の地に大いに繁栄した。延寿の工は南朝に忠なる菊池氏に属し、年紀ある作には正平・延元など南朝の年号を刻むものがあって、一門の活動とその歴史を地に結びつけている。 延寿の作は概ね来派に類似し、各工に際立った個性が少ないため、一門は個々の手よりも一団として読まれる。その共通の語法は地鉄に最もよく現れる。鍛えは小板目がよくつんで詰み、杢を交え刃寄りに流れて柾ごころを帯び、地沸が微塵に厚くつき、地景が細かに入る。その上に立つのが一門第一の見どころたる白け映りで、明るく冴える来の地鉄とは異なる、冷たく霞んだ映りである。刃文は中直刃あるいは細直刃を本体とし、小互の目・小足を交え、しばしば二重刃を見せ、匂口は幾分沈みごころとなって穏やかに焼く。帽子は来が小丸に締めて返るのに対し、先の丸味がやや大きい大丸となって返り浅く、先に掃きかけるものが多い。これらの柾ごころ・白け映り・沈みごころの匂口・穏やかな刃中の働き・丸味の大きい大丸帽子が、来に似てやや異なる延寿の見どころであり、真の来から一門を分かつ要となる。本間は延寿を「来に似てやや異なる」[[c:2]]とし、その直刃の刃中の働きを来一派の直刃よりも淋しいと記す。その淋しく冷えた趣こそ一派の眼目である。 延寿の鑑定の勘所は、なべてこの来との別にある。輪反りや京風が一見来を想わせても、地の流れ・白け映り・沈む匂口より延寿と看取し、来に比して地刃やや弱しとされる。一門に個性が少ないがゆえに、主要工はその一様の中から程度の差によって絞られる。祖国村は細身で元先の幅差が顕著、反り高く小鋒に結ぶ独特の姿態をもって無銘の延寿を己に引き寄せる。国時は遺例が比較的多く作柄の平均点も高い代表工で、一門の抑えた直刃を誰よりも賑やかに働かせる。国泰は地刃の沸が一門の中で最も強くつき、佳作は明るく冴える。国資は刃中の働きが最も豊かで、寸延びの作に火焰風の帽子という一門に類のない働きを示す。国吉は地刃の冴えにおいて延寿の弱点を脱した垢抜けた手を遺し、国信は遺例こそ少ないが刃に沿う二重刃を殊に鮮明に見せる。これらの諸工はいずれも国の字を冠し、その「国」構の右半を耳形に切る銘振りを共有して他派にまぎれず、藤代に上々作以上の格を得る。伝来も地方工としては厚く、来歴の確かな作が黒田家・徳川家・伊達家・上杉家・細川家などの旧家を経、林原美術館・出光美術館・徳川美術館・佐野美術館をはじめとする機関に蔵される。在銘生ぶの太刀や身幅広い在銘の短刀は遺るものが少なく、多くは大磨上無銘の極めとして伝わるため、肥後の山城風を手に取りうる機会はおのずから限られている。 詳しく見る →
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