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仕様

作者について

Kozori Morisuke守助

守助はその作に「備州長船守助」と六字を切り、しばしば年紀を添える。なかの一口の太刀は裏に貞治二年（一三六三）の年紀をもち、彼を南北朝後期に確かに位置づける。長船の刀工ではあるが、この大いなる備前の工房における系統は明らかにしがたい。説明書は彼を小反りの一人に数え、恐らく守家・畠田派の流れを汲むものとし、さらに同国の吉井物などとも鑑せられるとする。銘鑑は守助を数代に立て、初代を暦応、二代を延文、三代を永徳とし、以下四代を応永、五代を文安に挙げ、現存の有銘作は永徳頃の南北朝末期に該当すると見られる。有銘の作は極めて稀であり、記録に残る各作は名声よりも、ほかにほとんど資料の乏しいこの工を知るための資料として貴重とされる。 その作に繰り返し現れる手は小模様の刃文であり、これこそ説明書が小反りの特色が明示されたものと名指すものである。小のたれを基に互の目・小互の目・小丁子・尖りごころの刃・角ばる刃を交え、全体は兼光由来の主流の大ぶりで円い互の目に結ばず、詰んで賑やかな小模様にとどまる。これに足・葉が入り、沸が刃縁によくつき、処々刃縁がほつれ、金筋・砂流しが焼刃のうちに目立ってかかる。佳い太刀、ことに永徳頃の一口について、説明書はこれを焼刃の働きが豊富で「覇気に充ちており」、しかも地刃ともに健全な一口とする。帽子は一定の形を持たず、平造・薙刀作では乱れ込んで先尖り、太刀では直ぐに小丸に返るなど、切先の焼きは銘を担うひとつの形ではなく作の体配に従う。 地鉄は地肌の立ちを通して読まれる備前の地である。やや肌立つ板目を鍛え、杢・流れ肌を交え、地沸が微塵につき、地斑調の肌合を交え、佳作には地景風の黒いかねが入る。これに立つのが、彼を同時代の相州ではなく備前の手と定める映りである。身幅広い太刀では乱れ映りが下半に幅広く直ぐ状に、上半は乱れて立ち、寸延びの平造短刀では刃寄りに棒映りが立つ。映りは記録に残る作の多くに記され、長寸の太刀ではその一の見どころとなるほどに明瞭に立つ。資料の乏しいこの工の鑑定を支えるのは、刃文中の一つの形よりも、まさにこの地鉄と映りである。 その作域は本質の手を変えぬまま二つの作に分かれる。第一は南北朝の太刀で、もっとも目を引くのは身幅広く腰反り高く踏張りのつき中鋒に結ぶ長寸の大太刀で、説明書はこれを「南北朝時代の大太刀の典例」と評し、生ぶで有銘・年紀のある作として一層貴重とする。これには片落ち風の互の目を交えた互の目乱れが開く。第二は身幅広い寸延びの平造短刀・小脇指で、互の目が小づんで詰んだ小互の目に尖り刃を交え、逆ごころを見せ、匂口は締まりまたは沈み、帽子は乱れ込んで先尖る。ある脇指について説明書は彼を「互の目を得意としている」とし、これら小ぶりの作には表裏に棟寄りの刀樋が彫られる。年紀には鍛刀を超えた歴史の興味がある。作は南朝の延文年紀と北朝の貞治・貞治年紀の双方を切り、貞治の年紀を多く見ることから、当時は北朝に属した刀工と判じられる。説明書はここから、「当時の備前が、南北両朝の間に右往左往していた」という大きな図を引き出す。 小反りの名が何を意味するかは古来より諸説があって明確にしがたいが、説明書はこれを「兼光と師弟関係の無い刀工の一括した呼称」として扱う。すなわち、兼光と師弟関係を持たぬながらその作風を継いだ南北朝後期の長船鍛冶を指す。守助はまさにこの一群に属し、本会はその磨上げの有銘太刀について「この作は此の工のみならず小反りの典型的作風を示している」と述べる。守助の一口はかくしてその一群の規範として読まれる。肌立つ板目に立つ明るい備前の映りと、詰んで賑やかな小模様の互の目とが、彼を兼光本流の円い互の目の系ではなく小反りの作風のうちに置き、ひいては同じ年代の相州風の手から分かつ。守家・畠田への系統は説明書が一の蓋然として示すのみであり、長船における位置が確かに定まらぬことを率直に記す。 守助は国宝・重要文化財の工ではない。その記録は重要刀剣に列した七口にとどまり、特別重要刀剣も、より上位の指定もなく、大名家への伝来も伝わらない。その格はむしろ有銘作の稀少さと、それを伝える数口の質にある。年紀のある大太刀は南北朝の太刀の典例であり、永徳の太刀は覇気に充ちた一口、そして年紀のある小ぶりの脇指・短刀は、有銘作が、説明書の言うとおり極めて少ないこの工の作域を示す資料として貴重とされる。これらは市場の品ではなく私蔵・公蔵に伝わる指定文化財であり、認定を受けた有銘の守助が収集家の前に現れることは稀で、有銘かつ有年紀となればなおさらである。備前を学ぶ者にとってその興味は明確である。名高い名ではなく、南北朝末期の小反り工房への、そして二つの朝廷の間に揺れた一国への、年代の確かな明るい窓である。

サムライミュージアム

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