Ginza Choshuya 東京都中央区銀座3-10-4 月–土 9:30–17:30 江戸前期 山城国京都Early Edo period / Kyoto, Yamashiro province 縁40mm 頭37.6mmFuchi size: 40mm Kashira size : 37.6mm 後藤光邦(悦乗)は程乗の子で理兵衛家の初代。加賀��前田家に出仕し、加賀金工発展の礎となった。 この大振りの縁頭は、武術の極意を暗示する波に三日月図。赤銅魚子地は後藤家の基礎を成すもので、ここに激しく打ち寄せる波を銀で、波にもまれるように存在感を示す月を鮮やかな金色絵で表している。代の上がる後藤家の在銘の縁頭は極めて稀。
NihontoWatch
後藤
江戸
山城
在銘
保存 (NBTHK)
家彫 · Kaga / Edo
現在3点販売中
後藤悦乗光邦は、後藤本家九代目を相続した程乗の次男として寛永十九年（1642年）に京都で生まれた。光邦は理兵衛家を盛り立て、加賀前田家より百五十石を賜り、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住し、前田家に出仕して多くの門人を育成し、加州金工の発展に尽力した。晩年には江戸下谷に屋敷を譲渡され、本家と共に徳川幕府に仕えた。宝永五年（1708年）に六十七歳で歿している。
悦乗の作風は専ら後藤の御家流であり、父程乗にも劣らず上手であると評される。作銘は「後藤光邦（花押）」、「後藤悦乗（花押）」を用いる。重要刀装具の鯱図三所物に見られるように、滑らかな赤銅の波文地に尾鰭を跳ね上げ勢いよく海上を飛び上がる鯱を、隅々まで細緻な鏨が活きた金紋であらわすなど、掟物である龍や獅子とは一風変わった趣向の作も残している。重要刀装の金梨子地葵紋散金貝蒔絵鞘糸巻太刀拵の鐔に見られるように、赤銅魚子地を得意とし、鋤出高彫、金色絵を施す。小柄笄の仕立、肉置は全く程乗同様であり、金の色あいもよく、彫技も傑出していると評される。
悦乗の在銘品は比較的少ないため、資料的価値が高い。作風は父程乗譲りの後藤家御家流を基調とするが、独自の意匠や卓越した彫技が認められる。加賀後藤の発展に寄与した点も高く評価されており、その作品は優美で気品があると評される。
悦乗の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
家彫 · 加賀
現在27点販売中
加賀後藤は、加賀前田家が京都より後藤家の名工を招いたことに始まる後藤一門の地方分流である。祖となる後藤覚乗光信は天正十七年（一五八九）京都に生まれ、長乗の次男にして祖父光乗の孫にあたる。家康公の上意により、宗家ではない勘兵衛家の覚乗が後藤家一子相伝の秘法を祖父光乗から残らず受け継いだことは特筆すべき事項である。加賀前田家に金工家としては破格の百五十石で召し抱えられ、前田利常公にも重用されて側近くに御供するなど格別に取り立てられた。覚乗の後を受けて加賀後藤を盛り立てたのが後藤悦乗光邦である。悦乗は後藤本家九代目程乗の次男で寛永十九年（一六四二）京都に生まれ、理兵衛家を盛りたて、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住して前田家に出仕し、多くの門人を育成して加州金工の発展に尽力した。宝永五年（一七〇八）六十七歳で歿している。 作風は専ら後藤の御家流を継承し、赤銅魚子地を基調とした高彫金色絵を一貫した技法の柱とする。覚乗の倶利伽羅図二所では金魚子地に金銀赤銅の据紋を配し、祐乗以来の意匠を力強く彫出しており、鶴卵孵化図二所では赤銅魚子地に高彫金銀色絵を施し、雛の躍動する姿と卵殻の鋭い質感を見事に表現している。悦乗の鯱図三所物は赤銅波文地に金紋を据え、大振りながら隅々まで細緻な鏨が活きた渾身の一作と評される。葵紋を散らした糸巻太刀拵の総金具では赤銅魚子地に鋤出高彫・金色絵・金小縁を駆使し、式正の仕立に豪華な品格を備える。悦乗の在銘作には父程乗同様の肉置と仕立が認められ、筍図三所物では「笄・小柄の仕立、肉置は全く程乗同様であり、金の色あいもよく、彫技も傑出している」と称される。枝菊文鐔のごとき無銘作にあっても「さすがに格調があり、出来も見事である」と鑑されるなど、一門の技術水準の高さが窺える。 覚乗は前田家の抱え工であったため現存する作品が少なく、光邦の在銘三所物も「非常に少なく」「後藤家研究の好資料」と位置づけられる。その希少さゆえに、指定品の一点一点が後藤家の技術伝承を跡づける学術的価値を有する。悦乗の作風は「父程乗にも劣らず上手」と評され、加賀後藤の発展に寄与した功績は鞘・金具双方の優品を通じて明らかである。覚乗による一子相伝の秘法の継承から、悦乗・演乗の隔年出仕を経て門弟育成に至るまで、加賀後藤は後藤宗家の正統な技法を加賀の地に根付かせ、後藤一門の伝統の中で独自の位置を占める重要な一流である。
銘が正しい、または無銘でも年代・流派を指摘でき、美術工芸的価値が認められる、保存に値する真正の刀装具と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
NBTHK公式サイト弊社の過失により、本来の状態と著しく異なる場合には商品の返品が可能です。クーリングオフは商品到着後一週間以内です。
Ginza Choshuya 東京都中央区銀座3-10-4 月–土 9:30–17:30 江戸前期 山城国京都Early Edo period / Kyoto, Yamashiro province 縁40mm 頭37.6mmFuchi size: 40mm Kashira size : 37.6mm 後藤光邦(悦乗)は程乗の子で理兵衛家の初代。加賀��前田家に出仕し、加賀金工発展の礎となった。 この大振りの縁頭は、武術の極意を暗示する波に三日月図。赤銅魚子地は後藤家の基礎を成すもので、ここに激しく打ち寄せる波を銀で、波にもまれるように存在感を示す月を鮮やかな金色絵で表している。代の上がる後藤家の在銘の縁頭は極めて稀。
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後藤悦乗光邦は、後藤本家九代目を相続した程乗の次男として寛永十九年（1642年）に京都で生まれた。光邦は理兵衛家を盛り立て、加賀前田家より百五十石を賜り、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住し、前田家に出仕して多くの門人を育成し、加州金工の発展に尽力した。晩年には江戸下谷に屋敷を譲渡され、本家と共に徳川幕府に仕えた。宝永五年（1708年）に六十七歳で歿している。
悦乗の作風は専ら後藤の御家流であり、父程乗にも劣らず上手であると評される。作銘は「後藤光邦（花押）」、「後藤悦乗（花押）」を用いる。重要刀装具の鯱図三所物に見られるように、滑らかな赤銅の波文地に尾鰭を跳ね上げ勢いよく海上を飛び上がる鯱を、隅々まで細緻な鏨が活きた金紋であらわすなど、掟物である龍や獅子とは一風変わった趣向の作も残している。重要刀装の金梨子地葵紋散金貝蒔絵鞘糸巻太刀拵の鐔に見られるように、赤銅魚子地を得意とし、鋤出高彫、金色絵を施す。小柄笄の仕立、肉置は全く程乗同様であり、金の色あいもよく、彫技も傑出していると評される。
悦乗の在銘品は比較的少ないため、資料的価値が高い。作風は父程乗譲りの後藤家御家流を基調とするが、独自の意匠や卓越した彫技が認められる。加賀後藤の発展に寄与した点も高く評価されており、その作品は優美で気品があると評される。
悦乗の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
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加賀後藤は、加賀前田家が京都より後藤家の名工を招いたことに始まる後藤一門の地方分流である。祖となる後藤覚乗光信は天正十七年（一五八九）京都に生まれ、長乗の次男にして祖父光乗の孫にあたる。家康公の上意により、宗家ではない勘兵衛家の覚乗が後藤家一子相伝の秘法を祖父光乗から残らず受け継いだことは特筆すべき事項である。加賀前田家に金工家としては破格の百五十石で召し抱えられ、前田利常公にも重用されて側近くに御供するなど格別に取り立てられた。覚乗の後を受けて加賀後藤を盛り立てたのが後藤悦乗光邦である。悦乗は後藤本家九代目程乗の次男で寛永十九年（一六四二）京都に生まれ、理兵衛家を盛りたて、勘兵衛家の演乗と隔年ごとに加州金沢に住して前田家に出仕し、多くの門人を育成して加州金工の発展に尽力した。宝永五年（一七〇八）六十七歳で歿している。 作風は専ら後藤の御家流を継承し、赤銅魚子地を基調とした高彫金色絵を一貫した技法の柱とする。覚乗の倶利伽羅図二所では金魚子地に金銀赤銅の据紋を配し、祐乗以来の意匠を力強く彫出しており、鶴卵孵化図二所では赤銅魚子地に高彫金銀色絵を施し、雛の躍動する姿と卵殻の鋭い質感を見事に表現している。悦乗の鯱図三所物は赤銅波文地に金紋を据え、大振りながら隅々まで細緻な鏨が活きた渾身の一作と評される。葵紋を散らした糸巻太刀拵の総金具では赤銅魚子地に鋤出高彫・金色絵・金小縁を駆使し、式正の仕立に豪華な品格を備える。悦乗の在銘作には父程乗同様の肉置と仕立が認められ、筍図三所物では「笄・小柄の仕立、肉置は全く程乗同様であり、金の色あいもよく、彫技も傑出している」と称される。枝菊文鐔のごとき無銘作にあっても「さすがに格調があり、出来も見事である」と鑑されるなど、一門の技術水準の高さが窺える。 覚乗は前田家の抱え工であったため現存する作品が少なく、光邦の在銘三所物も「非常に少なく」「後藤家研究の好資料」と位置づけられる。その希少さゆえに、指定品の一点一点が後藤家の技術伝承を跡づける学術的価値を有する。悦乗の作風は「父程乗にも劣らず上手」と評され、加賀後藤の発展に寄与した功績は鞘・金具双方の優品を通じて明らかである。覚乗による一子相伝の秘法の継承から、悦乗・演乗の隔年出仕を経て門弟育成に至るまで、加賀後藤は後藤宗家の正統な技法を加賀の地に根付かせ、後藤一門の伝統の中で独自の位置を占める重要な一流である。
銘が正しい、または無銘でも年代・流派を指摘でき、美術工芸的価値が認められる、保存に値する真正の刀装具と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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