(銘)佐野直好 二羽鶴図赤銅鐔 保存刀装具 此方の作品は二羽鶴の図で、金色絵据文の鐔でございます。表は赤銅魚々子地、裏は赤銅磨地となっており、表の上下に飛行する鶴が一羽ずつ配置されています。上の鶴は嘴に花を一輪つかみ、下の鶴は上を見上げ、どちらも視線があうような構図となっております。顔や羽根、脚まで精細な作も見どころの一つです。やはり柳川一派のように赤銅魚々子地に据文高彫と金工で最も代表的な作風で、真面目に作られた作品でございます。 佐野直好は横谷派において大きな一派をなした金工の佐野家の創始者です。一派の作風は赤銅魚々子地据文色絵高彫で、図柄は馬や虎、鶴、獅子、鳳凰等であり、出身の横谷派よりも一派の一番番頭の柳川派に近い作品が多く見られます。典型的には赤銅の地に金銀の色絵高彫の作品が中心であり、掟通りに製作する一派でございます。 縦×横×厚さ:7.2cm×6.9cm×0.3cm Work: Tsuba, made of ShakudouDesign: Two cranesMetal smith: Sano, Naoyoshi who was a apprentice in Yokoya school and became a founder of Sano school after independence of Yokoya schoolPaper: Hozon certificate (NBTHK)Depth×Width:7.2cm×6.9cmThickness:0.3cm Two cranes are placed up and down in front of the surface and each one seems to see each other. From head to legs in the cranes, the cranes showcase the elaborate works and techniques are well down as a disciple of Yokoya school.
NihontoWatch
直好
在銘
保存 (NBTHK)
町彫 · 1670頃
現在4点販売中
直好の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
町彫 · Edo
現在56点販売中
柳川派は、江戸中期に興った町彫の一派であり、横谷家の門流に連なることから、審査説明においても「横谷門下柳川派」と一貫して位置づけられている。家祖柳川直政（元禄五年・一六九二〜宝暦七年・一七五七）は、吉岡因幡介および横谷宗珉に学び、江戸お玉ヶ池に住して一家を成した。直政は実子に恵まれなかったため門人の育成に心血を注ぎ、歴代当主は「直」の一字を継承している。二代直光ののち、直故の実子にして家祖直政の嫡孫にあたる直春は、生後まもなく父が急逝したため直光の後援指導を受けて修行し、寛政年間に直光が隠居すると柳川家三代目の家督を相続した。直春は実子の直連や河野春明らを輩出し、江戸の彫金界を盛り上げていった。 その作風は、横谷伝来の技法体系を基幹とする。すなわち赤銅魚子地に高彫（多くは据文）を施し、金・銀・四分一等の象嵌色絵を加える彫法を本領とし、片切彫にも優れた。作品は小柄・笄・縁頭・目貫・鐔を中心に、獅子牡丹・虎・唐人物などの古典的画題や福禄寿等の人物図を得意としている。なかでも直春の「以宗珉図」と銘した福禄寿図縁頭は、「高低差の大きい高彫象嵌色絵は実に見事で、宗珉に肉薄した出来映え」[[c:2]]と評され、的確に配置されて施された象嵌や色絵とあいまって、宗珉様式を規範として堅持した同派の姿勢を如実に物語っている。また師の名から一字を授かって名乗りとする師弟相伝の慣行も同派の特色であり、加藤直常や石黒政常らの銘にその跡をたどることができる。 柳川派の意義は、自派の作域にとどまらず、江戸後期の金工諸派を生み出した母体としての役割にある。柳川派の加藤直常に学んだ石黒政常は、直政の「政」と直常の「常」の各一字を組み合わせて政常と名乗り、「柳川家の作風を脱し、花鳥図に工夫を凝らし独自の作風を確立」して石黒家を興した。同家は明治まで代々栄え、その門下には双璧と称された政美・政明をはじめ、是常・政英・政広など多くの上手が名を連ねている。また柳川直光に師事した菊岡光行（寛延三年・一七五〇生）は菊岡派の創始者となり、「精巧堅実な彫法に定評がある」と称された。さらに直春門の河野春明の系流は、「師春明の作風をよく受け継いでいる」[[c:3]]と評される大石明親らを通じて幕末にまで及んだ。かくして柳川派は、赤銅魚子地高彫色絵に代表される横谷風の彫技を江戸金工界に広く伝播させた要枢の存在として、刀装具史上に確固たる位置を占めている。 詳しく見る →
銘が正しい、または無銘でも年代・流派を指摘でき、美術工芸的価値が認められる、保存に値する真正の刀装具と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
NBTHK公式サイト¥850,000
(銘)佐野直好 二羽鶴図赤銅鐔 保存刀装具 此方の作品は二羽鶴の図で、金色絵据文の鐔でございます。表は赤銅魚々子地、裏は赤銅磨地となっており、表の上下に飛行する鶴が一羽ずつ配置されています。上の鶴は嘴に花を一輪つかみ、下の鶴は上を見上げ、どちらも視線があうような構図となっております。顔や羽根、脚まで精細な作も見どころの一つです。やはり柳川一派のように赤銅魚々子地に据文高彫と金工で最も代表的な作風で、真面目に作られた作品でございます。 佐野直好は横谷派において大きな一派をなした金工の佐野家の創始者です。一派の作風は赤銅魚々子地据文色絵高彫で、図柄は馬や虎、鶴、獅子、鳳凰等であり、出身の横谷派よりも一派の一番番頭の柳川派に近い作品が多く見られます。典型的には赤銅の地に金銀の色絵高彫の作品が中心であり、掟通りに製作する一派でございます。 縦×横×厚さ:7.2cm×6.9cm×0.3cm Work: Tsuba, made of ShakudouDesign: Two cranesMetal smith: Sano, Naoyoshi who was a apprentice in Yokoya school and became a founder of Sano school after independence of Yokoya schoolPaper: Hozon certificate (NBTHK)Depth×Width:7.2cm×6.9cmThickness:0.3cm Two cranes are placed up and down in front of the surface and each one seems to see each other. From head to legs in the cranes, the cranes showcase the elaborate works and techniques are well down as a disciple of Yokoya school.
NihontoWatch直好
在銘
保存 (NBTHK)
町彫 · 1670頃
現在4点販売中
直好の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
町彫 · Edo
現在56点販売中
柳川派は、江戸中期に興った町彫の一派であり、横谷家の門流に連なることから、審査説明においても「横谷門下柳川派」と一貫して位置づけられている。家祖柳川直政（元禄五年・一六九二〜宝暦七年・一七五七）は、吉岡因幡介および横谷宗珉に学び、江戸お玉ヶ池に住して一家を成した。直政は実子に恵まれなかったため門人の育成に心血を注ぎ、歴代当主は「直」の一字を継承している。二代直光ののち、直故の実子にして家祖直政の嫡孫にあたる直春は、生後まもなく父が急逝したため直光の後援指導を受けて修行し、寛政年間に直光が隠居すると柳川家三代目の家督を相続した。直春は実子の直連や河野春明らを輩出し、江戸の彫金界を盛り上げていった。 その作風は、横谷伝来の技法体系を基幹とする。すなわち赤銅魚子地に高彫（多くは据文）を施し、金・銀・四分一等の象嵌色絵を加える彫法を本領とし、片切彫にも優れた。作品は小柄・笄・縁頭・目貫・鐔を中心に、獅子牡丹・虎・唐人物などの古典的画題や福禄寿等の人物図を得意としている。なかでも直春の「以宗珉図」と銘した福禄寿図縁頭は、「高低差の大きい高彫象嵌色絵は実に見事で、宗珉に肉薄した出来映え」[[c:2]]と評され、的確に配置されて施された象嵌や色絵とあいまって、宗珉様式を規範として堅持した同派の姿勢を如実に物語っている。また師の名から一字を授かって名乗りとする師弟相伝の慣行も同派の特色であり、加藤直常や石黒政常らの銘にその跡をたどることができる。 柳川派の意義は、自派の作域にとどまらず、江戸後期の金工諸派を生み出した母体としての役割にある。柳川派の加藤直常に学んだ石黒政常は、直政の「政」と直常の「常」の各一字を組み合わせて政常と名乗り、「柳川家の作風を脱し、花鳥図に工夫を凝らし独自の作風を確立」して石黒家を興した。同家は明治まで代々栄え、その門下には双璧と称された政美・政明をはじめ、是常・政英・政広など多くの上手が名を連ねている。また柳川直光に師事した菊岡光行（寛延三年・一七五〇生）は菊岡派の創始者となり、「精巧堅実な彫法に定評がある」と称された。さらに直春門の河野春明の系流は、「師春明の作風をよく受け継いでいる」[[c:3]]と評される大石明親らを通じて幕末にまで及んだ。かくして柳川派は、赤銅魚子地高彫色絵に代表される横谷風の彫技を江戸金工界に広く伝播させた要枢の存在として、刀装具史上に確固たる位置を占めている。 詳しく見る →
銘が正しい、または無銘でも年代・流派を指摘でき、美術工芸的価値が認められる、保存に値する真正の刀装具と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
NBTHK公式サイト¥850,000
