婆娑羅(ばさら)にも通じる傾奇(かぶき)の美観が戦国時代を生きた武将に好まれた歴史がある。その一つが桃山拵で、本作はこれを手本とする、朱、金、黒の組み合わせに妙趣が感じられる脇差拵。朱塗の鞘は奇麗に揃った二分刻の表面に、細やかな金粉が散らされて梨子地塗仕上げとされている。腰元に収められている大振りの小柄笄二所も山銅地檜垣鑢に五三桐紋を毛彫して金の色絵を施した桃山時代風の迫力ある出来。濃密に五三桐紋を散らした赤銅魚子地お多福糸巻形の鐔を掛け、五七桐紋図赤銅目貫を燻革で固く巻き締めている。縁頭と頑丈な鐺も小柄笄と一作で、見るからに武骨。返り角も桃山時代風にくっきりと立つ仕立てとされている。収められていた刀身は室町時代の美濃物であろうか、細身に仕立てられている。 注...帯に擦れた部分の下地が見えていることと、所々に漆の割れがあるも、時代色となって味わい格別である。

婆娑羅(ばさら)にも通じる傾奇(かぶき)の美観が戦国時代を生きた武将に好まれた歴史がある。その一つが桃山拵で、本作はこれを手本とする、朱、金、黒の組み合わせに妙趣が感じられる脇差拵。朱塗の鞘は奇麗に揃った二分刻の表面に、細やかな金粉が散らされて梨子地塗仕上げとされている。腰元に収められている大振りの小柄笄二所も山銅地檜垣鑢に五三桐紋を毛彫して金の色絵を施した桃山時代風の迫力ある出来。濃密に五三桐紋を散らした赤銅魚子地お多福糸巻形の鐔を掛け、五七桐紋図赤銅目貫を燻革で固く巻き締めている。縁頭と頑丈な鐺も小柄笄と一作で、見るからに武骨。返り角も桃山時代風にくっきりと立つ仕立てとされている。収められていた刀身は室町時代の美濃物であろうか、細身に仕立てられている。 注...帯に擦れた部分の下地が見えていることと、所々に漆の割れがあるも、時代色となって味わい格別である。