1800年前後、水心子正秀は著述をもって、鍛刀は古作の法に立ち返るべしと説いた。復古刀の運動である。最大の後継者直胤は、数百年絶えていた備前伝と相州伝を確信をもって再現した。
NBTHK保存鑑定書付、水心子正次と伝承されるアンティーク日本刀 保存 鑑定書 【説明】 この刀身は、江戸時代後期(19世紀初頭から半ば)に活動した水心子正次(水心子正次)に伝するとされています。正次は文化10年(1813年)に生まれ、本名は河部北子でした。刀工としての優れた技量から水心子正秀(水心子正秀)の養子となり、正秀の弟子である大慶直胤(大慶直胤)に師事したと言われています。水心子正秀と大慶直胤は、ともに江戸時代後期の三名工として知られています(もう一人は源清麿です)。その後、正次は直胤の婿養子となり、水心子宗家を継承しました。また、正秀や直胤と同様に秋元家に仕え、特定の藩や一族のために専ら刀を打つ御抱え鍛冶として作刀しました。 水心子正秀は、寛延3年(1750年)に出羽国米沢藩(現在の山形県・秋田県)に生まれました。幼名は鈴木三治郎(鈴木三治郎)です。18歳頃、出羽国で農具製作を専門とする地元の鍛冶職人、吉沢三治郎から鍛冶技術を学び始めました。その後、正秀は刀工になることを決意しました。1771年、22歳の時に武蔵国(現在の東京都)へ移り、下原吉英としても知られる宮川吉英の弟子となりました。正秀はこの地域の有力な流派の一つである下原学校に属するこの師のもとで、刀剣鍛錬の技術を学びました。 修行を終えた後、彼は出羽国に戻りました。彼の職人技は国中で広く認められました。1774年、その卓越した作刀技術により、正秀は藩主の秋元永朝に仕え始めました。この頃から水心子という号を用い始め、銘を河部儀八郎正秀に改めたと言われています。1781年、彼は江戸に移り、秋元氏の所有する屋敷に定住しました。彼は常に様々な作刀技術を知ることに好奇心を持っていました。彼は平安時代後期から安土桃山時代(12世紀後半から16世紀後半:古刀期)にかけて、特に相州伝や備前伝の伝統で日本刀がどのように作られていたかを探求し始めました。彼は古い作刀技術の秘密を知るために、しばしば往年の名工の子孫を訪ねました。最も有名なエピソードの一つは、日本刀の歴史的人物の一人である正宗の子孫、山村綱広を訪ねたことです。そして、そこでも自身の技量を向上させました。 当時、主流の日本刀は反りが少なく、がっしりとしたものでした。しかし、彼は古名刀を研究することで、当時の刀には何かが欠けていると感じ始めました。そこで彼は、刀工は古い作刀のあり方に立ち返るべきであるという刀剣復古論(刀剣復古論)を提唱しました。この理論は当時の多くの刀工の共感を呼びました。やがて、この理論が主流となりました。 彼は日本刀の鍛造法やその他の関連トピックについて約10冊の本を出版する傍ら、弟子の育成にも情熱を注ぎました。彼から作刀技術を学んだ多くの弟子たちは、後に長運斎綱俊や大慶直胤などの有名な刀工となりました。この事実を考慮すると、彼は江戸時代後期において不可欠な役割を果たしました。彼は江戸三作(最も権威ある三人の刀工の一人)として挙げられています。他の二人は大慶直胤(大慶直胤)と源清麿(源清麿)です。 大慶直胤は、安永7年(1778年)に出羽国(現在の山形県)で農具の鎌を作る家庭に生まれました。若い頃から鍛冶技術を学ぶうちに、刀工になることに興味を持ちました。寛政年間(1789-1801年)の後半、彼は故郷を離れ江戸に移
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新々刀 · 武蔵
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水心子正秀派は、十八世紀末から十九世紀初頭の江戸に興り、刀はすべて鎌倉の昔に復すべしとする復古刀運動を中核に据えた新々刀の一門である。開祖水心子正秀は、寛延三年に出羽国赤湯に川部儀八郎として生まれ[[c:1]]、武州下原の鍛冶吉英に学んだのち山形秋元家に仕え、のちに江戸浜町に移って約五十年に及ぶ作刀生活を送り、文政八年に七十六歳で歿した。彼は新々刀の祖と称され、古作の伝法を意図して甦らせることを唱えてその理論を世に広めたが、説明書は正秀自身の才のありかをむしろ壮年までの大坂写しに見いだす。この一門の物語で最も重きをなすのは、彼が江戸に糾合し育てた門人たちであろう。復古刀論を実地に示した第一の門人大慶直胤、二代正義細川守秀がその直下に立ち、さらに直胤の門から養子となった次郎太郎直勝、直胤の女婿と伝える水心子正次、正義の嫡子正守、米沢上杉家に仕えた長運斎綱俊、水戸藩工直江助政が連なって、出羽・江戸を中心に各藩へと広がった。 この一門を貫く共通の語法は、古刀各伝の意図的な復興にある。よく約んだ無地風に近い小板目に地沸を厚くつけ、その地の上に相州伝ののたれ・互の目、あるいは備前伝の丁子・互の目を焼くのが基調で、技術論的かつ教導的な性格がこれを支える。正秀の典型は津田助広に私淑した大坂写しの濤瀾乱れと井上真改風の広直刃にあり、地へこぼれる黒味がちの荒い沸が終始の手癖をなした。これに対して門人たちは古備前への遡りをいっそう深め、新々刀には本来失われた映りを意図して甦らせた。直胤はよくつんだ小板目に乱れ映りを鮮明に立て、後期長船の逆がかりを示す丁子乱れを焼いてこれを得意とし、説明書はその丁子乱れの巧みさを新々刀第一と評する。直勝は兼光に範をとった片落ち互の目を主体に、直胤よりも豪壮な姿と低く静かな焼きで古調を醸し、正次と正守はともに直胤・正義の二伝を忠実に承けて相州伝と備前伝を均しく再現し、綱俊は丁子に互の目を交えた備前伝を主調とした。一方で正秀みずからの備前伝・相州伝は終始焼刃が浅く荒い沸を交え、説明書はその技が門人直胤に及ばないと明記する。差異は資料の支持する範囲で明瞭で、直胤の備前・相州の両伝、直勝の長船写しに見る逆がかりと大杢目、助政の真改風直刃に偏した作域がそれぞれを分かつ。 鑑定の勘所は、まずこの意図的な映りと逆がかりに置かれる。明るい乱れ映りと角互の目を伴う逆がかりの丁子は、映りも逆がかりも持たぬ一般の新々刀から備前伝を分かち、相州伝は独特の渦巻肌と叢づき縞がかる沸の働きによって示される。位列としては正秀を上々作、直胤を最上作の在銘の大名跡とし、正義に次ぐ正守、綱俊、助政らがこれに続く。この一門は在銘・有年紀の作を数多く遺したため、その鑑定の問題は極めの難ではなくむしろ系統内の位置にあり、年ごとに変化する銘がその発展を正確に辿らせる。伝来は真田家伝来の大小や本間による御物台帳に所載の御太刀の副作、各藩工としての藩命作にうかがわれ、正秀が向き直らせた江戸の作刀は直胤を介して直勝・正次らへ受け継がれ、兼光・景光をねらった長船復古として幕末の十九世紀作刀に広く及んだ。 詳しく見る →
新々刀 復古の運動
1800年前後、水心子正秀は著述をもって、鍛刀は古作の法に立ち返るべしと説いた。復古刀の運動である。最大の後継者直胤は、数百年絶えていた備前伝と相州伝を確信をもって再現した。
銘が正しい、または無銘でも年代・国・系統を確実に指摘できる、保存に値する真正の作と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会(NBTHK)は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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