参勤交代が集めた日本最大の帯刀人口が江戸にあった。御用鍛冶康継は茎に葵紋を許され、虎徹の刀は截断銘の金象嵌を帯びる。この町では、証こそが物を言った。
NihontoWatchNihontoWatch筆頭の試斬者である永久によって片手で二ツ胴落の金象嵌銘が施された、稀少で優れた兼重の脇差 兼重は虎徹の師であったと言われています この脇差は、鯨髭の柄糸に赤銅の獅子図の金具を用いた高品質な拵に収められています 鑑定書 ‒ APPRAISAL 第 1025499 号 脇差、銘：和泉守兼重 金象嵌：明暦三年二月十日、山野嘉右衛門永久「花押」、二ツ胴落片手ニテ ‒ 「山野嘉右衛門永久が明暦三年二月十日に、この刀を用いて片手で二つの胴を切り落とした ＋ 花押」 長さ ～ 49.3 cm 当協会の審査委員会の結果に基づき、本作を真正と判断し、特別保存刀剣に格付けします。 2025年12月1日 [財団法人] 日本美術刀劍保存協會、NBTHK 兼重、初代、正保（1644-1648）、武蔵 – 「和泉大掾藤原兼重」、「和泉守藤原兼重」、「和泉守兼重」、本名は辻助右衛門、彼は元々越前国の出身で、刀工になる前は弓師であった。寛永（1624-1644）初期に江戸へ移り、そこで藤堂家に抱えられた。彼は和泉守の受領名を受け、虎徹の師であったという伝承がある。その作風、特に地鉄の強さの類似性から、実際に兼重と虎徹の間にはある種の繋がりが認められる。一般的に兼重は、同郷である越前の康継の系統である下坂鍛冶の作風を継承している。その地鉄は板目に政混じり密に詰み、細かな地沸がつくが、北国物に見られるような黒ずんだ地鉄ではなく、また他の下坂派の刀工のように肌が立つこともない。刃文は直刃、あるいは小沸出来の下坂風の互の目である。良業物 長年、和泉守兼重は上総介兼重と同一の刀工であると考えられてきました。彼らの作風は似ており、銘振りでさえも非常によく似ていました。この説は、上総介兼重と江戸三代康継の合作刀が発見されたことで終止符を打ちました。これは年紀作であり、その刀の年紀と、上総介兼重が43歳の時に制作したと銘記している事実から、彼の生年は寛永2年、すなわち1625年であると特定できました。和泉守兼重による同年の年紀銘の刀が存在するため、和泉守兼重は上総介兼重の父、あるいは師であったと判断されています。したがって、本稿の残りの部分で私が兼重と言及する場合、特に断りのない限り、和泉守兼重を指しているものとご理解ください。 和泉守兼重は、康継や繁慶と並び、江戸（東京）の代表的な刀工の一人でした。彼の出身地についてはいくつかの説があります。一般的な考えの一つは、彼が越前国の出身であったというものです。もう一つは、江戸の千手院盛国の門人であったという説です。盛国もまた和泉守の受領名を持っており、その刀は姿、作風、銘において兼重のものと似ています。そのため、兼重の出自については未だにいくらか不明確な点があり、将来的にこの点を明らかにするさらなる情報が出てくるかもしれません。兼重は、初期の頃には矢根の制作者であったことが知られています。 兼重は大名である藤堂和泉守高虎に仕えました。前述の通り、彼の最も古い年紀作は寛永2（1625）年であり、これにより彼の活動時期は慶長新刀と寛文新刀の間の過渡期に位置づけられます。しかしながら、上総介兼重は寛文年間に活動しており、その作品にはそれが反映されています。これら両刀工は、長曽祢虎徹と強い繋がりがありました。これは特に和泉守兼重に当てはまり、彼は一般的に虎徹の師であったと考えられています。 姿：兼重はその刀のほとんどを鎬造の katana または wakizashi の形式で制作しました。また、寸延びの平造 wakizashi も少数制作していますが、平造の tanto は今日まで見つかっていません。反りは控えめで、中 kissaki となります。身幅は標準的、あるいはやや広く、力強い印象を与えます。元と先の身幅には顕著な差があります。初期の作品はより慶長新刀の姿に近いですが、後期の作品は典型的な寛文期の姿を反映しています。 地鉄：地鉄はわずかに硬く、通常は小木目または板目に流れごころの肌が交じります。流れごころの肌は特に鎬地に顕著に現れます。地nieが豊富につきます。 刃文：彼の刃文の多くは、浅い湾れを交えた広めの直刃です。匂口の基調には沸が厚くつき、全体として沸出来の様相を呈しています。彼の刃文の多くには互の目足が入っており、その一部は互の目乱の形を成すほど密集しています。金筋や砂流しといった沸の働きが見られます。 帽子：帽子は滑らかな曲線を描き、小丸に返ります。返りの長さは様々ですが、通常は短めです。掃き掛けなどのほか、三品帽子が見られることもあります。 彫物：時折、棒樋が見られます。 茎：茎は先が鋭く細くなり、刃上がり栗尻の形状を成します。鑢目は一般的に筋違で、比較的緩やかな傾斜で始まり、先に進むにつれて徐々に角度が増していきます。一部の茎の最上部には、装飾的な横手鑢が施されています。これは彼の門人の一部が行ったような完全な化粧断ちではありません。重要な鑑定のポイントは彼の茎の形状です。棟は平らで、刃側はわずかに丸みを帯びています。 銘：兼重の銘は、隷書・草書体と呼ばれる書体で切られています。これは中国に起源を持つと言われる、わずかに崩した草書のような形式です。彼の最も一般的な銘は以下の通りです。 IZUMI (NO) KAMI KANESHIGE 和泉守兼重 IZUMI (NO) DAIJO FUJIWARA KANESHIGE 和泉大掾藤原兼重 IZUMI (NO) KAMI FUJIWARA KANESHIGE 和泉守藤原兼重 BUSHU EDO JYU KANESHIGE 武州江戸住兼重
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和泉守兼重 · 武蔵 · 1624-1661頃
藤代 上作 · 刀剣大鑑 上位23%
現在4点販売中
初代和泉守藤原兼重は江戸兼重一系の祖で、説明書は江戸新刀の中にその位置を定める。「康継、繁慶についであらわれた江戸鍛冶が和泉守兼重である」[[c:1]]。伝にもと越前の矢ノ根鍛冶で、江戸に出て刀鍛冶に転じたという。年紀は寛永から明暦にわたり、「最も早い年紀は寛永二年であり、最後は明暦に及んでいる」[[c:2]]。主君藤堂和泉守を憚って上総介に改めたとして長く上総介兼重と同人とされてきたが、在銘・年齢入りの作から上総介は寛永三年生まれと知れ、説明書は「和泉守と上総介兼重は明らかに別人であることが判る」[[c:3]]とする。
作はほとんど刀・脇指で、「彼の作刀は多く刀及び脇指であって、短刀は見えない」[[c:4]]。姿は寛永・正保頃の身幅尋常で元先の幅差つき踏張りごころのある中鋒詰まりの体配で、説明書はこれを「慶長新刀から寛文新刀へと移行する過渡的な姿」[[c:5]]とする。地鉄は小板目よくつみ、時に流れて肌立ちごころとなり、地沸・地景つく。
説明書はその作風を「大別して二様がある」[[c:6]]とする。一はのたれを基調に互の目が連れて交じり足の入るもので、匂深く沸厚くつき金筋・砂流しかかり匂口明るい。その一口は「元に焼出しを見せ」[[c:7]]て浅いのたれに互の目を交え、重ね厚く平肉豊かな健全な姿である。二は沸匂が深く直刃仕立に浅くのたれをおびて匂口明るく冴えるもので、その典型について説明書は、匂がより深く一段と沸が厚くつき匂口が明るく冴えわたる状を「彼がこの種の作域を手懸けた時の特色である」[[c:8]]とする。中には「純然たる直刃もある」[[c:9]]とされ、その一口は「地沸のよくついた小板目で匂口は明るくよく冴え傑出の一口である」[[c:10]]。ほかに「浅い湾れを焼いて上手であり」[[c:11]]とされるもの、「湾れごころの直刃の刃中がよく働いている」[[c:12]]もの、「殊に匂口が深い」ものがある。帽子は直ぐに小丸、時に先掃きかける。
茎もまた見どころである。長銘は「銘は独得の隷書体で」[[c:14]]、晩年作では銘字がやや小振りで自然、鏨も細くなる。鑢には化粧風のものがあり、説明書は「装飾的な化粧鑢とまではいかないまでも、その原形と見られるものである」[[c:15]]とする。身幅広く寸の延びた平造の脇指は「数少ない平造の作例で出来もよい」[[c:16]]とされる。
その作は江戸の試し切りの名手と深く結び、多くが山野家の金象嵌截断銘を負う。説明書はこれによって年代を考え、勘十郎の名の截断銘から「加右衛門が未だ勘十郎と称したときのもので、正保二、三年頃までの作である」[[c:17]]とする。古来長曽祢虎徹の師と伝えられ、子または弟子の上総介兼重が連れた互の目を数珠刃へと高めた。
藤代は上作とし、指定を受けた作は十四口ですべて重要刀剣である。説明書は最も優れた一口を「焼刃に覇気が漲ぎり、迫力を感じさせる一口で」[[c:18]]出来が傑出しているとする。収集の上では、山野家の截断銘を伴うことの多い在銘の刀が時折出会える現実的な作であり、年紀作や平造の脇指に出会うことは稀である。
兼重の位置づけを、日本刀全体および伝法・時代・時期ごとに示します。各区分（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
在銘年紀作が示す、確実に活動していた年代
新刀 · 武蔵
現在6点販売中
兼重は、初代康継・繁慶についで江戸にあらわれた鍛冶で、説示は初代和泉守兼重をもと越前の矢ノ根鍛冶とし、のちに江戸へ出て刀鍛冶に転じたと伝える。古今鍛冶備考の説に拠るとあり、その現存作で最も早い年紀は寛永二年八月日紀の薙刀で、作刀は明暦の頃にまで及ぶ。和泉守と上総介の両者は従来同人とされ、藤堂和泉守に抱えられたために主君と受領銘が同じであることを憚って上総介に改めたと伝えられてきたが、辻上総介藤原兼重四十三歳於江戸作之康継下坂市之丞云々と銘じた脇指、ならびに寛文六年紀の康継合作刀の存在によって、上総介兼重は寛永三年の生まれと算せられ、和泉守とは明らかに別人であることが説示に示される。二代上総介兼重は和泉守兼重の子または弟子とみられる兼重二代目であり、上総守と冠することもあって、作刀はおよそ明暦・万治から始まり、寛文・延宝の頃が活躍期で、虎徹と同時代に位置する。近年は両者の銘字を比較検討して代替りの時期を慶安期とし、二代も初期には和泉守を冠したのち上総守・上総介を交互に用い、さらに二代の子と伝える助九郎兼常による代銘を指摘するなど、新説が打ち出されているという。 作風は説示が初二代に分けて記す。初代和泉守の作は大別して二様で、一はのたれを基調に互の目が連れて交じり足の入ったもの、一は沸匂深く直刃仕立に浅くのたれをおびた刃取りで匂口が明るく冴えるものである。鍛えは小板目肌がよくつみ、あるいは板目に杢・流れ肌を交えて肌立ちごころとなり、地沸が微塵に厚くつき地景が細かによく入る。直刃の作では広直刃に浅いのたれをおびて沸筋がかかり、匂が一段と深く沸が厚くつくところが、この作域を手懸けた折の特色とされる。二代上総介の作は、直刃調に互の目が連れて数珠刃風となるのが本領で、足太く頻りに入り、金筋・砂流しがかかって匂口が明るい。互の目を一つ焼くと次は二つ焼くというふうに、一つ二つと繰り返して焼く一定のリズムが見られ、これが大きな見どころと説示は繰り返す。姿は身幅尋常、元先の幅差つき、反り浅く中鋒の詰まった寛文新刀の体配を示し、寛永・正保頃の作には慶長新刀から寛文新刀へ移行する過渡的な姿もあらわれる。茎には化粧風の鑢がかかり、後世の装飾的な化粧鑢の原形とみられると説示はほぼ一様に記す。 伝承の要点として説示が重んじるのは虎徹との関係である。二代は虎徹同様に数珠刃を得意とし、万治四年の山野加右衛門尉永久の金象嵌截断銘の脇指に虎徹に先立って完全な数珠刃を焼いた作があることから、その作風が後の虎徹の数珠刃に大きな影響を及ぼしたと想像に難くないとし、初代もまた虎徹の師と云われるとの伝を引く。一見虎徹を髣髴させ、ほとんど虎徹に見紛う程の出来とする評が諸作に見え、長曽祢虎徹や法城寺一派と類似した数珠刃風の互の目を江戸鍛冶相互の影響のうちに焼いたとも説く。截断銘を伴う作が多いのも特色で、山野加右衛門尉永久、勘十郎時代の同人、柴崎伝左衛門正次、前島八郎友次らの金象嵌截断銘が裏に添えられ、三ツ胴・二ツ胴截断の業物として遇されたことを示す。茎の隷書風の独特の書体による五字・七字・長銘も同工識別の手懸りであり、銘字の太細や大小の推移が前後期の判別に資する。明暦三年紀や寛文・延宝紀の作を含め、説示は数珠刃の完成度と直刃の冴えの両面に同派の到達を見ている。 詳しく見る →
江戸 将軍の御膝元
参勤交代が集めた日本最大の帯刀人口が江戸にあった。御用鍛冶康継は茎に葵紋を許され、虎徹の刀は截断銘の金象嵌を帯びる。この町では、証こそが物を言った。
保存刀剣のうち、出来が一層優れ、保存状態も良好と認められたものです。再刃や、室町・江戸期の多くの無銘作は対象外となり、保存刀剣より高い基準が課されます。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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