Ginza Choshuya 東京都中央区銀座3-10-4 月–土 9:30–17:30 次郎左衛門尉勝光の子として知られる次郎兵衛尉治光は、永正から大永、享禄頃を打ち盛りとし、戦国武将の信頼を受けて激しい打ち合いにも耐えうる豪壮な優品を遺している。中でも、父勝光との合作で、動乱の出雲国を掌握した尼子経久(佐々木伊予守)の所持銘と「�一期一会」の添銘のある、二尺一寸三分の刀(重要文化財)は、頑強な構造の片手打ち刀として遍く知られている。
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Bizen Osafune (Sue-Bizen) · 備前 · 1521-1532頃
藤代 Jo saku · 刀剣大鑑 上位23%
現在2点販売中
長船治光は刀に「治光」と銘し、次郎兵衛尉を称した。説明書は本工を、確かな末備前の一系の中に名指しで据える。すなわち次郎左衛門尉勝光の子であり、十郎左衛門尉春光の父であって、その年紀作は十六世紀初頭の永正・大永・享禄の各代に遺る。本工は室町末期、すなわち俗に末備前と呼ぶ時期の長船工房に属し、村の諸工が共通の作域に作り、製作の年月を切って銘した。その年紀作は具体的である。大永五年の刀、大永八年の細身の刀、大永四年の幅広の刀、享禄二年の大薙刀、そして父との合作になる大永七年の両刃造短刀がある。藤代は本工を上作の位に置く。
本工の典型は末備前一派の腰の開いた互の目である。身幅広く先反りの強い打刀に、説明書は焼幅広く腰の開いた互の目乱れを述べ、その腰の開いた態が刃の調子を生み、僅かに尖りごころを交え、刃中に幽かな葉が現れると記す。大永四年の細身の刀と合作の短刀では、その開いた態が更に割れ、焼頭が割れて説明書が同派特有とする複式の乱れを成し、小足・葉入り、砂流しがかかる。それは同じ数十年の間に祐定の名工たちが華やかな極みへと運んでいたのと同じ乱れの、より静かで読みやすい姿であり、本工の作を見る第一の手がかりとなる。
鍛えは板目肌で、幅広の刀や薙刀では肌が地に立って地沸つき、より細い作では小板目がよく約み総体に練れ、時に小杢を交える。薙刀が最も充実した出来を担い、地沸厚く地景入り、大互の目乱れが総体によく沸づいて湯走り・飛焼が現れ、処々に砂流しが集まり、金筋入り、棟を焼く。帽子は焼刃に従い、乱れ込みに返り、幅広の刀では焼深く先に島刃を交えて一枚風に返り、短刀では小丸、薙刀では尖りごころに返る。本工の作に映りはなく、鑑賞はむしろ腰の開いた互の目、よく約んだ鉄、そして最も充実した作に強く集う沸に拠る。
説明書はこの一つの手の中に、複数の面を引く。身幅広い大永五年の刀には、腰の開いた互の目が変化に富み、保存の良さも加えて「同作中の出色の一口」[[c:1]]と評する。細身の大永四年の刀には、刃文が常々よりも小模様で「応永備前風が遺存」[[c:2]]すると注し、細身で太刀姿に見える姿が一世紀を遡って備前の古作に通じる。大永八年の刀は更に別の面を示し、葉を交えた広直刃に小板目がよく約んで強い鉄味を呈し、説明書はこれを「地刃健全な治光の佳作」[[c:3]]と呼ぶ。享禄二年の薙刀は本工の最も大振りの狙いを担い、説明書は治光に幅広で焼きの豪快な刀もあると述べ、両者を併せて彼の作風の狙いの一端を窺えるとする。
治光は父と並べて最もよく理解される。合作短刀の説明書は勝光を宗光・忠光と並ぶ末備前の巧者の一に数え、「互の目の中に丁子を交えて一段と華やかな出来口」[[c:4]]の工として特筆し、同派一般の複式互の目よりも一段と華やかで明るい出来を成したと記す。治光は父の最も華麗な極みではなくその一派の作域の中に作るが、説明書は大薙刀を地刃ともに同派の典型とし、父子合作銘をそれ自体資料的に貴重とする。同じ説明書は、末備前には大薙刀がまま見られ、その代表作が勝光と与三左衛門尉祐定が備前国の領主宇喜多能家のために鍛えた一口であると記し、治光自身の豪壮な薙刀をこの土地の一類型の中に置く。
治光の遺る指定作は少なく、悉く在銘で、第二十七回から第四十四回にかけての重要刀剣に五口を遺す。ここに挙げた作に国宝はなく、指定の度合いは長船の頂点ではなくその中位に本工を置く。いずれも大名の伝来を記録せず、所蔵の知られるのは一口、一機関の所蔵に過ぎない。作は幅広の打刀、太刀に見える細身の先反りの刀、豪壮な大薙刀、父と連名した両刃造の短刀に及び、僅かな作の中に本工の作域の全幅が窺える。本工は収集家が稀にではなく時に出会う類の在銘末備前の手であり、勝光・治光合作の短刀が同派中最も資料的に興味深く、大薙刀が最も印象的で、説明書はその出色の一口に「末備前中傑出の出来映え」[[c:5]]の語を与える。
治光の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
在銘年紀作が示す、確実に活動していた年代
備前伝 · 備前
時期区分: 末備前· 1441–1596
現在222点販売中
嘉吉から文禄に及ぶ室町時代後期、長船派の最末期を画するのが末備前である。応永備前が古作への復古を志して優美な太刀姿と丁子刃を甦らせたのに続き、この期の長船鍛冶は戦国の世の旺盛な武器需要に応じて作刀の規模を一段と広げ、長船の名のもとに膨大な数の刀剣を世に送り出した。説示にあらわれる主要工は、勝光、宗光、貞光、治光、忠光、清光、春光、祐定の一群である。勝光は宗光・忠光と並ぶ巧者で、右京亮・次郎左衛門尉・修理亮など様々な俗名を冠する同名工を擁し、貞光や子の治光との合作銘も伝わる。祐定にあっては与三左衛門尉・源兵衛尉・彦兵衛尉を冠する者がとりわけ技術が高く、与三左衛門尉祐定は名品の数多くその筆頭に挙げられ、彦兵衛尉はその父と伝えて慶長まで数代を数える。清光は五郎左衛門尉と孫右衛門尉が筆頭格、春光は文明から文禄に及ぶ長期に同名数工があって十郎左衛門が最も知られる。この期には播磨・備前・美作の守護赤松政則が宗光・勝光の一党を陣中に招いて鍛刀の技を学び為打を遺したことも説示に見え、注文打と数打物とが併存した末期の様相をよく伝えている。 体配はまず時代を映す。身幅広く寸のつまり、重ね一段と厚く、踏張りがあって先反りつき、中鋒、茎は片手打に適した短いものとなる、室町後期特有の打刀姿である。鍛えは小板目肌がよくつみ、地沸が微塵につき、地景が細かに入って、淡くあるいは鮮明に乱れ映りが立つ。刃文の中心をなすのは末備前固有の腰の開いた互の目で、焼頭が割れて複式に乱れる複式互の目を基調に、尖り刃・尖りごころの互の目・小互の目を交え、足・葉頻りに入り、匂勝ちに小沸がつき、金筋・砂流しがかかり、処々に小さな飛焼を交える。さらに飛焼・棟焼が頻りにかかって皆焼風となる作もあり、帽子は乱れ込んで先小丸に長く返る。これは光忠の蛙子丁子、長光の丸い頭の丁子、景光の片落ち互の目といった古長船・相伝備前の整然たる丁子主調とは趣を異にし、応永備前の腰開き互の目をさらに崩して量感と変化に向かわせた戦国期の姿である。同時に勝光のように乱れの中へ丁子を多く交えて一段と華やかに焼き、忠光や清光のように直刃の上手として定評を得る工もあり、作域は広い。 鑑定にあっては、まず乱れ映りで備前と読み、つまった寸と厚い重ね、先反り強き打刀姿で時代を末備前に定める。次に俗名と作風で工を分かつ。乱れの中に丁子を多く交えた華やかな出来は勝光、複式風の互の目に飛焼を交えてやや皆焼がかるは与三左衛門尉祐定、板目に杢を交えてやや肌立つ直刃は孫右衛門尉清光、直刃に佳作多きは彦兵衛尉祐定、というように看どころが工を指し示す。表裏に施された梵字・蓮台や棒樋連樋の刀身彫もまた末備前の特色をよく示し、長光景光以来の彫の伝統がこの期まで継承されたことを物語る。代表作には、勝光・貞光合作の明応八年紀の薙刀、勝光・治光父子合作の大永七年紀の短刀、与三左衛門尉二代の元亀元年紀の刀があり、合作銘や所持銘・添銘を伴う注文打は、末備前とそれを支えた三宅氏のごとき在地の氏族を知る上でも資料性が高い。
販売店の出品ページで鑑定書を確認できませんでした。日本刀および刀装具は通常、NBTHK（または NTHK）の鑑定を受けます。鑑定書がない場合、極めは販売店の見解にとどまり、第三者による確認は行われていません。ご購入前に販売店へ鑑定書の有無をお問い合わせのうえ、慎重にご判断ください。
弊社の過失により、本来の状態と著しく異なる場合には商品の返品が可能です。クーリングオフは商品到着後一週間以内です。
Ginza Choshuya 東京都中央区銀座3-10-4 月–土 9:30–17:30 次郎左衛門尉勝光の子として知られる次郎兵衛尉治光は、永正から大永、享禄頃を打ち盛りとし、戦国武将の信頼を受けて激しい打ち合いにも耐えうる豪壮な優品を遺している。中でも、父勝光との合作で、動乱の出雲国を掌握した尼子経久(佐々木伊予守)の所持銘と「�一期一会」の添銘のある、二尺一寸三分の刀(重要文化財)は、頑強な構造の片手打ち刀として遍く知られている。
NihontoWatchBETABizen Osafune (Sue-Bizen) · 備前 · 1521-1532頃
藤代 Jo saku · 刀剣大鑑 上位23%
現在2点販売中
長船治光は刀に「治光」と銘し、次郎兵衛尉を称した。説明書は本工を、確かな末備前の一系の中に名指しで据える。すなわち次郎左衛門尉勝光の子であり、十郎左衛門尉春光の父であって、その年紀作は十六世紀初頭の永正・大永・享禄の各代に遺る。本工は室町末期、すなわち俗に末備前と呼ぶ時期の長船工房に属し、村の諸工が共通の作域に作り、製作の年月を切って銘した。その年紀作は具体的である。大永五年の刀、大永八年の細身の刀、大永四年の幅広の刀、享禄二年の大薙刀、そして父との合作になる大永七年の両刃造短刀がある。藤代は本工を上作の位に置く。
本工の典型は末備前一派の腰の開いた互の目である。身幅広く先反りの強い打刀に、説明書は焼幅広く腰の開いた互の目乱れを述べ、その腰の開いた態が刃の調子を生み、僅かに尖りごころを交え、刃中に幽かな葉が現れると記す。大永四年の細身の刀と合作の短刀では、その開いた態が更に割れ、焼頭が割れて説明書が同派特有とする複式の乱れを成し、小足・葉入り、砂流しがかかる。それは同じ数十年の間に祐定の名工たちが華やかな極みへと運んでいたのと同じ乱れの、より静かで読みやすい姿であり、本工の作を見る第一の手がかりとなる。
鍛えは板目肌で、幅広の刀や薙刀では肌が地に立って地沸つき、より細い作では小板目がよく約み総体に練れ、時に小杢を交える。薙刀が最も充実した出来を担い、地沸厚く地景入り、大互の目乱れが総体によく沸づいて湯走り・飛焼が現れ、処々に砂流しが集まり、金筋入り、棟を焼く。帽子は焼刃に従い、乱れ込みに返り、幅広の刀では焼深く先に島刃を交えて一枚風に返り、短刀では小丸、薙刀では尖りごころに返る。本工の作に映りはなく、鑑賞はむしろ腰の開いた互の目、よく約んだ鉄、そして最も充実した作に強く集う沸に拠る。
説明書はこの一つの手の中に、複数の面を引く。身幅広い大永五年の刀には、腰の開いた互の目が変化に富み、保存の良さも加えて「同作中の出色の一口」[[c:1]]と評する。細身の大永四年の刀には、刃文が常々よりも小模様で「応永備前風が遺存」[[c:2]]すると注し、細身で太刀姿に見える姿が一世紀を遡って備前の古作に通じる。大永八年の刀は更に別の面を示し、葉を交えた広直刃に小板目がよく約んで強い鉄味を呈し、説明書はこれを「地刃健全な治光の佳作」[[c:3]]と呼ぶ。享禄二年の薙刀は本工の最も大振りの狙いを担い、説明書は治光に幅広で焼きの豪快な刀もあると述べ、両者を併せて彼の作風の狙いの一端を窺えるとする。
治光は父と並べて最もよく理解される。合作短刀の説明書は勝光を宗光・忠光と並ぶ末備前の巧者の一に数え、「互の目の中に丁子を交えて一段と華やかな出来口」[[c:4]]の工として特筆し、同派一般の複式互の目よりも一段と華やかで明るい出来を成したと記す。治光は父の最も華麗な極みではなくその一派の作域の中に作るが、説明書は大薙刀を地刃ともに同派の典型とし、父子合作銘をそれ自体資料的に貴重とする。同じ説明書は、末備前には大薙刀がまま見られ、その代表作が勝光と与三左衛門尉祐定が備前国の領主宇喜多能家のために鍛えた一口であると記し、治光自身の豪壮な薙刀をこの土地の一類型の中に置く。
治光の遺る指定作は少なく、悉く在銘で、第二十七回から第四十四回にかけての重要刀剣に五口を遺す。ここに挙げた作に国宝はなく、指定の度合いは長船の頂点ではなくその中位に本工を置く。いずれも大名の伝来を記録せず、所蔵の知られるのは一口、一機関の所蔵に過ぎない。作は幅広の打刀、太刀に見える細身の先反りの刀、豪壮な大薙刀、父と連名した両刃造の短刀に及び、僅かな作の中に本工の作域の全幅が窺える。本工は収集家が稀にではなく時に出会う類の在銘末備前の手であり、勝光・治光合作の短刀が同派中最も資料的に興味深く、大薙刀が最も印象的で、説明書はその出色の一口に「末備前中傑出の出来映え」[[c:5]]の語を与える。
治光の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
在銘年紀作が示す、確実に活動していた年代
備前伝 · 備前
時期区分: 末備前· 1441–1596
現在222点販売中
嘉吉から文禄に及ぶ室町時代後期、長船派の最末期を画するのが末備前である。応永備前が古作への復古を志して優美な太刀姿と丁子刃を甦らせたのに続き、この期の長船鍛冶は戦国の世の旺盛な武器需要に応じて作刀の規模を一段と広げ、長船の名のもとに膨大な数の刀剣を世に送り出した。説示にあらわれる主要工は、勝光、宗光、貞光、治光、忠光、清光、春光、祐定の一群である。勝光は宗光・忠光と並ぶ巧者で、右京亮・次郎左衛門尉・修理亮など様々な俗名を冠する同名工を擁し、貞光や子の治光との合作銘も伝わる。祐定にあっては与三左衛門尉・源兵衛尉・彦兵衛尉を冠する者がとりわけ技術が高く、与三左衛門尉祐定は名品の数多くその筆頭に挙げられ、彦兵衛尉はその父と伝えて慶長まで数代を数える。清光は五郎左衛門尉と孫右衛門尉が筆頭格、春光は文明から文禄に及ぶ長期に同名数工があって十郎左衛門が最も知られる。この期には播磨・備前・美作の守護赤松政則が宗光・勝光の一党を陣中に招いて鍛刀の技を学び為打を遺したことも説示に見え、注文打と数打物とが併存した末期の様相をよく伝えている。 体配はまず時代を映す。身幅広く寸のつまり、重ね一段と厚く、踏張りがあって先反りつき、中鋒、茎は片手打に適した短いものとなる、室町後期特有の打刀姿である。鍛えは小板目肌がよくつみ、地沸が微塵につき、地景が細かに入って、淡くあるいは鮮明に乱れ映りが立つ。刃文の中心をなすのは末備前固有の腰の開いた互の目で、焼頭が割れて複式に乱れる複式互の目を基調に、尖り刃・尖りごころの互の目・小互の目を交え、足・葉頻りに入り、匂勝ちに小沸がつき、金筋・砂流しがかかり、処々に小さな飛焼を交える。さらに飛焼・棟焼が頻りにかかって皆焼風となる作もあり、帽子は乱れ込んで先小丸に長く返る。これは光忠の蛙子丁子、長光の丸い頭の丁子、景光の片落ち互の目といった古長船・相伝備前の整然たる丁子主調とは趣を異にし、応永備前の腰開き互の目をさらに崩して量感と変化に向かわせた戦国期の姿である。同時に勝光のように乱れの中へ丁子を多く交えて一段と華やかに焼き、忠光や清光のように直刃の上手として定評を得る工もあり、作域は広い。 鑑定にあっては、まず乱れ映りで備前と読み、つまった寸と厚い重ね、先反り強き打刀姿で時代を末備前に定める。次に俗名と作風で工を分かつ。乱れの中に丁子を多く交えた華やかな出来は勝光、複式風の互の目に飛焼を交えてやや皆焼がかるは与三左衛門尉祐定、板目に杢を交えてやや肌立つ直刃は孫右衛門尉清光、直刃に佳作多きは彦兵衛尉祐定、というように看どころが工を指し示す。表裏に施された梵字・蓮台や棒樋連樋の刀身彫もまた末備前の特色をよく示し、長光景光以来の彫の伝統がこの期まで継承されたことを物語る。代表作には、勝光・貞光合作の明応八年紀の薙刀、勝光・治光父子合作の大永七年紀の短刀、与三左衛門尉二代の元亀元年紀の刀があり、合作銘や所持銘・添銘を伴う注文打は、末備前とそれを支えた三宅氏のごとき在地の氏族を知る上でも資料性が高い。
販売店の出品ページで鑑定書を確認できませんでした。日本刀および刀装具は通常、NBTHK（または NTHK）の鑑定を受けます。鑑定書がない場合、極めは販売店の見解にとどまり、第三者による確認は行われていません。ご購入前に販売店へ鑑定書の有無をお問い合わせのうえ、慎重にご判断ください。
弊社の過失により、本来の状態と著しく異なる場合には商品の返品が可能です。クーリングオフは商品到着後一週間以内です。
