NihontoWatch MonNihontoWatch
マーケット
事典
鑑定

説明

鑑定書内容:財)日本美術刀剣保存協会 重要刀装具[N.B.T.H.K]Juyo Tousougu No.61 神吉家は林又八の流れであり、祖父が寿平の時、藩命によって入門し、細川家の抱え工となった。父の深信と共に楽寿は名工の誉れが高く、特に又七の再来といわれ、金象嵌は又七に迫るほどの技術を示し、また地金の鍛えも優れ、蟇肌という独特の変化を工夫、表現して成功している。神吉家は茎孔の上下に特殊の打込み鏨を用いているので、二代深信、三代楽寿の作鐔は無銘であってもその識別が可能である。この鐔は四方に蕨手を透かした鐔で、ほぼ同図が又七の作にも存在する。よく錬れた地鉄には細かな凸凹がかった地叢が施されており雅趣あり、また随処に楽寿の得意とするところの金象嵌の葛菱文が配されている。又七に私淑した同工の作域がよく示された佳作である。「刀装具の鑑賞II P22」「刀剣美術747号」所載品。

図譜解説

Juyo-Tosogu, 61st Session — Designated October 20, 2015 Tsuba, mumei: Kamiyoshi Rakuju (神吉楽寿) Measurements Tate (height): 8.1 cm Yoko (width): 8.0 cm Mimi thickness: 0.5 cm Description Form: eight-lobed mokko-gata (yatsu-mokko-gata) Material: iron (tetsuji) Construction: ground openwork (ji-sukashi); gold inlay (kin-zōgan) Design: warabite (fern-scroll “handle”) motifs pierced in openwork in the four directions (shihō) Decoration: gold inlay (kin-zōgan) arranged in various places Rim: square rim with slight rounding (kaku-mimi ko-niku), with gold inlay Hitsu-ana: both apertures fitted with shakudō liners (ryō-ana shakudō fukurin) Signature: none (mumei) Artisan Kamiyoshi Rakuju (神吉楽寿), Kamiyoshi family in the lineage of Hayashi Matashichi (Hayashi Mata-shichi). Era Late Edo period. Explanation The Kamiyoshi family descends from Hayashi Matashichi. In the time of the founder’s grandfather, by domainal order he entered apprenticeship and became an artisan retained by the Hosokawa house. Together with his father Fukashin (深信), Rakuju earned a high reputation as a master craftsman. In particular, he was said to be a “second Matashichi,” and his gold inlay demonstrates a level of technique that approaches Matashichi’s; moreover, his forging of the base metal is excellent. He successfully devised and expressed distinctive variations of surface texture (kime), bringing out an individual character in the iron. Because the Kamiyoshi family employed a special manner of hammering above and below the apertures, works by the second master Fukashin and the third master Rakuju can be distinguished even when unsigned. This tsuba features warabite openwork at the four sides; a nearly identical design is also known among Matashichi’s tsuba. The well-worked plate iron shows fine undulations forged into the ground, giving it notable charm, and in various places are arranged gold-inlay patterns—an area in which Rakuju particularly excelled. It is a fine work that clearly demonstrates the expressive range of this craftsman, who privately revered and emulated Matashichi. 【Tosogu II】

NihontoWatch MonNihontoWatch
MarketEncyclopediaKantei
刀装具›肥後金工›林›神吉›楽寿›四方蕨手透葛菱象嵌鐔 銘 神吉楽寿
鍔重要
楽寿

四方蕨手透葛菱象嵌鐔 銘 神吉楽寿

在銘 · 神吉 · 江戸

売却済
楽寿 · 神吉 · 江戸販売中 1点 →
鍔重要
刀身だけで刀工を見抜けますか? 本日の鑑定 →
楽寿 — 1 of 12
楽寿 — 2 of 12
楽寿 — 3 of 12
楽寿 — 4 of 12
楽寿 — 5 of 12
楽寿 — 6 of 12
楽寿 — 7 of 12
楽寿 — 8 of 12
楽寿 — 9 of 12
楽寿 — 10 of 12
楽寿 — 11 of 12
楽寿 — 12 of 12
1 / 12
1 / 12
楽寿 — 1 of 12楽寿 — 2 of 12楽寿 — 3 of 12楽寿 — 4 of 12楽寿 — 5 of 12楽寿 — 6 of 12楽寿 — 7 of 12楽寿 — 8 of 12楽寿 — 9 of 12楽寿 — 10 of 12楽寿 — 11 of 12楽寿 — 12 of 12
楽寿 · 神吉 · 江戸販売中 1点 →
鍔重要
刀身だけで刀工を見抜けますか? 本日の鑑定 →
法量・詳細
作者

楽寿

時代

江戸

銘

在銘

鑑定書

重要 #61 (NBTHK)

説明

鑑定書内容:財)日本美術刀剣保存協会 重要刀装具[N.B.T.H.K]Juyo Tousougu No.61 神吉家は林又八の流れであり、祖父が寿平の時、藩命によって入門し、細川家の抱え工となった。父の深信と共に楽寿は名工の誉れが高く、特に又七の再来といわれ、金象嵌は又七に迫るほどの技術を示し、また地金の鍛えも優れ、蟇肌という独特の変化を工夫、表現して成功している。神吉家は茎孔の上下に特殊の打込み鏨を用いているので、二代深信、三代楽寿の作鐔は無銘であってもその識別が可能である。この鐔は四方に蕨手を透かした鐔で、ほぼ同図が又七の作にも存在する。よく錬れた地鉄には細かな凸凹がかった地叢が施されており雅趣あり、また随処に楽寿の得意とするところの金象嵌の葛菱文が配されている。又七に私淑した同工の作域がよく示された佳作である。「刀装具の鑑賞II P22」「刀剣美術747号」所載品。

NBTHK図譜解説

Juyo #61

AI翻訳 — 誤りが含まれる場合があります

Juyo-Tosogu, 61st Session — Designated October 20, 2015

Tsuba, mumei: Kamiyoshi Rakuju (神吉楽寿)

Measurements Tate (height): 8.1 cm Yoko (width): 8.0 cm Mimi thickness: 0.5 cm

Description Form: eight-lobed mokko-gata (yatsu-mokko-gata) Material: iron (tetsuji) Construction: ground openwork (ji-sukashi); gold inlay (kin-zōgan) Design: warabite (fern-scroll “handle”) motifs pierced in openwork in the four directions (shihō) Decoration: gold inlay (kin-zōgan) arranged in various places Rim: square rim with slight rounding (kaku-mimi ko-niku), with gold inlay Hitsu-ana: both apertures fitted with shakudō liners (ryō-ana shakudō fukurin) Signature: none (mumei)

Artisan Kamiyoshi Rakuju (神吉楽寿), Kamiyoshi family in the lineage of Hayashi Matashichi (Hayashi Mata-shichi).

Era Late Edo period.

Explanation The Kamiyoshi family descends from Hayashi Matashichi. In the time of the founder’s grandfather, by domainal order he entered apprenticeship and became an artisan retained by the Hosokawa house. Together with his father Fukashin (深信), Rakuju earned a high reputation as a master craftsman. In particular, he was said to be a “second Matashichi,” and his gold inlay demonstrates a level of technique that approaches Matashichi’s; moreover, his forging of the base metal is excellent. He successfully devised and expressed distinctive variations of surface texture (kime), bringing out an individual character in the iron.

Because the Kamiyoshi family employed a special manner of hammering above and below the apertures, works by the second master Fukashin and the third master Rakuju can be distinguished even when unsigned.

This tsuba features warabite openwork at the four sides; a nearly identical design is also known among Matashichi’s tsuba. The well-worked plate iron shows fine undulations forged into the ground, giving it notable charm, and in various places are arranged gold-inlay patterns—an area in which Rakuju particularly excelled. It is a fine work that clearly demonstrates the expressive range of this craftsman, who privately revered and emulated Matashichi.

【Tosogu II】

作者について

楽寿

肥後 · 肥後

現在1点販売中

›

神吉楽寿は、肥後金工の家系である神吉家の三代目として、文化十四年(1817年)に生まれ、明治十七年(1884年)に没した。神吉家の祖は神谷甚左衛門といい、細川忠利が肥後入国の折に細工人となったと伝えられる。寿平忠光(正忠)の時に藩命により林家の相伝を受け、春日派(林派)の作風の復活に努めた。二代目の深信は天明六年に生まれ、嘉永四年(1851年)に没しており、その作品は誠実で品格の優れた作風で、奇を衒うことが無いと評される。楽寿は深信の子であり、父と共に名工の誉れが高い。林又七の流れを汲む神吉家において、楽寿は特にその才能を発揮し、春日派の作風を継承しつつ、独自の作風を確立した。

楽寿の作風は、地鉄の鍛えが優れ、「蟇肌」という独特の変化を工夫し、表現に成功している点が特徴である。作鐔においては、茎孔の上下に特殊の打込み鏨を用いているため、二代深信、三代楽寿の作鐔は無銘であってもその識別が可能である。地鉄はよく錬れて精美であり、肥後鐔特有の紫錆でネットリとして艶がある。地面には僅かに凹凸がかった地叢が施され、雅趣がある。透かしの意匠では、蝶文を透かした「影蝶透かし」や、四方に蕨手を透かしたものがみられる。また、金象嵌を得意とし、渦巻文、葛菱文、枯木などを繊細かつ大胆に表現している。象嵌の技術は「又七の再来」といわれるほどであり、金布目象嵌、金枯木象嵌など、多様な技法を駆使している。

楽寿の作品は、初代又七を目指して精進した高尚なものとして評価されている。特に金象嵌の技術は又七に迫るほどと評され、地鉄の鍛えや意匠においても独自の境地を開いている。作風は雅味と力強さを兼ね備え、見る者を魅了する。重要刀装具に指定されている作品も多く、その技量の高さと芸術性が高く評価されていることが窺える。また、銘に「主荻昌国」と添えられた作品が複数存在することから、荻昌国という人物が楽寿の重要な支援者であり、注文主であったと推測されている。楽寿は、肥後金工史における重要な刀工の一人であり、その作品は後世にまで高く評価され、春日派の伝統を継承しつつ、独自の作風を確立した名工として、その名を残している。

歴史的重要度

楽寿の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位(随一・屈指・有数・著名)は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。

随一
随一
屈指
屈指
有数
有数
著名
著名

各項目を選ぶと評価方法が表示されます。

指定の実績
指定13口
重要刀剣
13
楽寿の作 1点が現在販売中→
楽寿 — 詳細肥後派

この作者について学ぶ →

流派について

神吉

肥後 · 肥後

現在12点販売中

›

神吉派は肥後金工五流の一つであり、肥後国において細川家の庇護のもと江戸時代中期から後期にかけて活動した鐔工の一流である。説示によれば、神吉の祖は神谷甚左衛門といい、細川忠利が肥後入国の折に細工人になったと伝えられる。芸術的系譜としては林又七を祖とする林派の流れを直接汲み、寿平忠光(正忠)の代に藩命により林家の相伝を受け、春日派すなわち林派の作風の復活に努めた。正忠は宝暦四年(一七五四)に生まれ、はじめ従兄弟で二代西垣勘四郎の門に学んだ善七に鐔造りの技法を学んだが、藩命により林家三代目藤八のもとに入門し、細川家の抱え工となった。同家からは二代目深信(天明六年生、嘉永四年没、享年六十六)、三代目楽寿(文化十四年生、明治十七年没、享年六十八)という父子二代の名工が輩出した。 神吉派の作風は林派の美意識を忠実に継承しつつ、洗練された鉄地の鍛え、均衡のとれた透かし、そして卓越した金象嵌の技法によって独自の様式を確立したものである。その地鉄は肥後鐔特有の紫錆でネットリとして艶があり、地面には僅かに凹凸がかった地叢が施されて雅趣を生み出している。楽寿は蟇肌(あるいは墓肌)という独特の地金の変化を工夫し表現して成功しており、これは同派を特徴づける技法の一つとなっている。金象嵌については、楽寿の技量は「又七の再来」と称されるほどであり、枯木象嵌・葛菱文・渦巻文など多彩な金象嵌の意匠が説示に繰り返し記されている。また深信の作品は誠実で品格の優れた作風で奇を衒うことがなく、技術も傑出しており、楽寿の作に比肩すべき遺例も少なくないと評されている。神吉家は茎孔の上下に特殊の打込み鏨を用いており――楽寿は上に二つ、下に三つ――二代深信・三代楽寿の作鐔は無銘であってもその識別が可能であるとされる。意匠面では蕨手透・影蝶透・雨龍透・瑞雲巴透・桜花透など、いずれも林派に代々伝わる文様を踏襲しつつ、独自の工夫を加えている。 神吉派は肥後金工の系譜において、林派の伝統を最も忠実に保持し後期まで発展させた一流として特別な位置を占めている。寿平忠光を「神吉の祖父」、寿平深信を「神吉の父」と呼ぶのは、全て楽寿の存在の大きさを物語っていると説示は記す。深信の在銘作は数少ないながら、林又七写しの一枚として白眉と称される八つ蕨手透九曜紋唐草沙綾金象嵌鐔のような傑作を残し、その誠実な作風と落ち着いた気品は高く評価されている。深信・楽寿父子の合作も伝わり、初代又七に迫る作品として同派中の名工父子たる技術が顕示されたものと評されている。楽寿の晩年の作は、初代又七を目指して長年精進した結果として高尚な境地に達したとされ、又七の十二瓢透に工夫を加えて完璧な造形を完成させた例などが知られる。数点の作品が細川家旧蔵と伝えられており、また荻昌国なる人物の注文銘が複数の作品に見られることから、有力な支援者との深い結びつきも窺える。説示は繰り返し楽寿の作品に「又七に迫る勢い」「又七に迫ろうとした気概」と記しており、初祖の高みを目指して精進し続けた同派の姿勢こそが、肥後金工における林派の最も正統な継承者としての神吉派の地位を確固たるものにしている。 詳しく見る →

3名の刀工指定17口
主要刀工
刀工時代指定
楽寿—13
深信—3
正忠—1
神吉流派を見る →
NBTHK鑑定書
重要刀装具Jūyō Tōsōgu
›

特別保存刀装具の中から、特に出来が優れ、美術工芸的価値が極めて高く、国認定の重要美術品に準ずると判断されたものです。

NBTHKについて›

日本美術刀剣保存協会(NBTHK)は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。

NBTHK公式サイト→
販売店
飯
飯田高遠堂
創業 1880年 · 業歴146年
🇯🇵日本から発送
›
✓認証販売店iidakoendo.com
✓海外発送可✓英語対応銀行振込
返品ポリシー

お客様都合による返品は作品到着後二日以内にお申し出ください。※お品物に手を加えた物等は対応できません※返品送料はお客様のご負担となります※お品代以外の費用(振込手数料、代引手数料等)は返金できません。※お届け先が海外の場合は返品や返金は出来ません

飯田高遠堂の出品一覧を見る→

楽寿の他の作

すべて見る →
永楽堂
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 楽寿 - 神吉楽寿 四方蕨手透鍔/鐔 特別保存刀装具Tsuba - Tokuho - 作 楽寿 - 神吉楽寿 四方蕨手透鍔/鐔 特別保存刀装具

鍔

作楽寿
江戸
¥6,000,000

楽寿の売約済み

すべて見る →
コレクション情報
保存
Tsuba - Hozon - 作 楽寿 - 鍔:行合波透渦巻象嵌図 Tsuba:Yukiainami Sukashi Uzumaki Zogan ZuTsuba - Hozon - 作 楽寿 - 鍔:行合波透渦巻象嵌図 Tsuba:Yukiainami Sukashi Uzumaki Zogan Zu
売切れ

鍔

作楽寿
江戸
売却済
飯田高遠堂
重要
Tsuba - Jūyō - 作 楽寿 - 刀装具Tsuba - Jūyō - 作 楽寿 - 刀装具
売切れ

鍔

作楽寿
江戸
売却済
銀座長州屋
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 楽寿 - 串海鼠透図葛菱繋図鐔 銘 楽寿 (肥後)Tsuba - Tokuho - 作 楽寿 - 串海鼠透図葛菱繋図鐔 銘 楽寿 (肥後)
売切れ

鍔

作楽寿
江戸
売却済
永楽堂
保存
Tsuba - Hozon - 作 楽寿 - 楽寿 小菊散図鍔/鐔 保存刀装具Tsuba - Hozon - 作 楽寿 - 楽寿 小菊散図鍔/鐔 保存刀装具
売切れ

鍔

作楽寿
江戸
売却済

神吉派の作

すべて見る →
永楽堂
保存
Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 神吉 竹透鍔/鐔 保存刀装具Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 神吉 竹透鍔/鐔 保存刀装具

鍔

作神吉派
江戸
¥220,000
葵美術
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 神吉派 - 鍔:無銘(神吉)(霞桜図)(日本美術刀剣保存協会 特別保存刀装具)Tsuba - Tokuho - 作 神吉派 - 鍔:無銘(神吉)(霞桜図)(日本美術刀剣保存協会 特別保存刀装具)

鍔

作神吉派
江戸
¥350,000
永楽堂
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 神吉派 - 神吉 三浦透鍔/鐔 特別保存刀装具Tsuba - Tokuho - 作 神吉派 - 神吉 三浦透鍔/鐔 特別保存刀装具

鍔

作神吉派
江戸
¥360,000
葵美術
保存
Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 鍔:無銘(神吉)Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 鍔:無銘(神吉)

鍔

作神吉派
江戸
¥125,000
美術刀剣松本
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 深信 - 三蓋松透図 無銘(神吉深信)Tsuba - Tokuho - 作 深信 - 三蓋松透図 無銘(神吉深信)

鍔

作深信
江戸
¥450,000
美術刀剣松本
保存
Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 松竹透図Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 松竹透図

鍔

作神吉派
江戸
¥90,000
つるぎの屋
保存
Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 鐔 神吉深信 窓桐透図Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 鐔 神吉深信 窓桐透図

鍔

作神吉派
江戸
¥400,000
美術刀剣松本
保存
Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 四方笠透図Tsuba - Hozon - 作 神吉派 - 四方笠透図

鍔

作神吉派
江戸
¥75,000

林派の作

すべて見る →
葵美術
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 林派 - 鍔:無銘(林)家紋散図Tsuba - Tokuho - 作 林派 - 鍔:無銘(林)家紋散図

鍔

作林派
江戸
開始価格¥450,000
永楽堂
重要
Tsuba - Jūyō - 作 又七 - 林又七 遠見松透鍔/鐔 重要小道具Tsuba - Jūyō - 作 又七 - 林又七 遠見松透鍔/鐔 重要小道具

鍔

作又七
江戸
お問い合わせ
飯田高遠堂
重要
Tsuba - Jūyō - 作 又七 - 刀装具Tsuba - Jūyō - 作 又七 - 刀装具

鍔

作又七
江戸
¥7,700,000
永楽堂
重要
Tsuba - Jūyō - 作 重光 - 林重光 八橋図透鍔/鐔 重要刀装具Tsuba - Jūyō - 作 重光 - 林重光 八橋図透鍔/鐔 重要刀装具

鍔

作重光
江戸
お問い合わせ
勝武堂
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 藤八 - 鐔 無銘 林藤八 八ツ橋透Tsuba - Tokuho - 作 藤八 - 鐔 無銘 林藤八 八ツ橋透

鍔

作藤八
江戸
¥300,000
コレクション情報
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 林派 - 鍔 影蝶透図Tsuba - Tokuho - 作 林派 - 鍔 影蝶透図

鍔

作林派
室町
¥480,000
Nihontocraft
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 林派 - 林又七 透彫鉄地丸形鍔 無銘 保存刀装具鑑定書付Tsuba - Tokuho - 作 林派 - 林又七 透彫鉄地丸形鍔 無銘 保存刀装具鑑定書付

鍔

作林派
江戸
¥3,200
永楽堂
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 林派 - 林 桜花透唐草散図鍔 特別保存刀装具Tsuba - Tokuho - 作 林派 - 林 桜花透唐草散図鍔 特別保存刀装具

鍔

作林派
江戸
¥360,000

肥後金工の伝統

すべて見る →
美術刀剣松本
特別貴重
Koshirae - Tokubetsu Kichō - 作 肥後金工派 - 茶石目地塗鞘肥後拵Koshirae - Tokubetsu Kichō - 作 肥後金工派 - 茶石目地塗鞘肥後拵

拵

作肥後金工派
桃山
¥400,000
銀座長州屋
保存
Tsuba - Hozon - 作 志水派 - 雲龍図鐔 銘 八代甚吾作Tsuba - Hozon - 作 志水派 - 雲龍図鐔 銘 八代甚吾作

鍔

作志水派
江戸
お問い合わせ
コレクション情報
重要
Tsuba - Jūyō - 作 彦三 - 鐔:翁鑢四方千鳥透図Tsuba - Jūyō - 作 彦三 - 鐔:翁鑢四方千鳥透図

鍔

作彦三
桃山
お問い合わせ
丸英刀剣
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 平田派 - 武鑑散図鐔 平田七宝Tsuba - Tokuho - 作 平田派 - 武鑑散図鐔 平田七宝

鍔

作平田派
江戸
¥380,000
銀座長州屋
Tsuba - 作 肥後金工派 - 五三桐紋透鍔(鐔) 無銘 肥後Tsuba - 作 肥後金工派 - 五三桐紋透鍔(鐔) 無銘 肥後

鍔

作肥後金工派
桃山
¥130,000
銀座長州屋
特別保存
Koshirae - Tokuho - 作 肥後金工派 - 梅花鮫皮包鞘大小拵Koshirae - Tokuho - 作 肥後金工派 - 梅花鮫皮包鞘大小拵

拵

作肥後金工派
桃山
お問い合わせ
飯田高遠堂
特別保存
Tsuba - Tokuho - 作 彦三 - 刀装具Tsuba - Tokuho - 作 彦三 - 刀装具

鍔

作彦三
江戸
¥4,400,000
永楽堂
保存
Tsuba - Hozon - 作 志水派 - 後代甚吾 雲龍図鍔/鐔 保存刀装具Tsuba - Hozon - 作 志水派 - 後代甚吾 雲龍図鍔/鐔 保存刀装具

鍔

作志水派
江戸
¥160,000

刀剣

  • 刀
  • 脇差
  • 短刀
  • 太刀
  • 薙刀
  • 槍
  • 日本刀の販売
  • サムライソード

刀装具

  • 鍔
  • 縁頭
  • 小柄
  • 目貫
  • 鍔(ソードガード)

甲冑武具

  • 兜
  • 甲冑
  • 甲冑・武具一覧

鑑定別

  • 特重
  • 重要
  • 特別保存
  • 保存

リソース

  • 刀剣商一覧
  • 刀工一覧
  • 誌上鑑定
  • すべて見る
Nihontowatch© 2026
利用規約プライバシーCookie運営者情報
売切れ
NihontoWatch MonNihontoWatch
マーケット
事典
鑑定