【解説】 中国趣味（唐風）の影響が色濃く反映された鐔です。 丸形、角耳小肉の造り込みに、繊細な唐草文様と左右六輪ずつの牡丹の花を配しています。蔓の一部が複雑に交差する「透かし彫り」の技法は、この種の金工細工が最も得意とするところです。 各所の牡丹は高彫で表現され、布目地の上に金袋（金箔）が施されています。この金の色絵技法にこそ、本作が日本工の手によるものである証左が隠されています。中国製品の布目切りが通常二方向であるのに対し、本作は三方向から切り込みを入れる日本伝統の技法が用いられています。 切羽台が長方形（角型）である点も、中国の影響を強く示唆しています。これは17〜18世紀の中国で主流であった角型の柄形状に合わせた名残といえます。 小柄櫃穴が一箇所開けられ、赤銅の落とし込みが施されています。 【鑑定・考察】 本作の作風は、八神派の祖・野田光広の門人である服部嘉次の別銘「東州信七」銘の作品を彷彿とさせます。八神派は「百猿鐔」などの精緻な透かし彫りでその名を馳せた流派です。 日本国内で制作されながらも、中心（なかご）周辺の造形に中国式の角型様式を留めている点が極めて興味深い一枚です。小柄櫃穴に施された赤銅の処置も、八神派の作例によく見られる特徴と一致します。 （参考資料） ・「東州信七」銘 鐔：ヘンリー・L・ジョリー著『草山拳集』189番掲載。 ・ジェームス・マケルヒニー著「Dragon Gate Tsuba」（Connoisseurs Notebook 2017年）参照。

【解説】 中国趣味（唐風）の影響が色濃く反映された鐔です。 丸形、角耳小肉の造り込みに、繊細な唐草文様と左右六輪ずつの牡丹の花を配しています。蔓の一部が複雑に交差する「透かし彫り」の技法は、この種の金工細工が最も得意とするところです。 各所の牡丹は高彫で表現され、布目地の上に金袋（金箔）が施されています。この金の色絵技法にこそ、本作が日本工の手によるものである証左が隠されています。中国製品の布目切りが通常二方向であるのに対し、本作は三方向から切り込みを入れる日本伝統の技法が用いられています。 切羽台が長方形（角型）である点も、中国の影響を強く示唆しています。これは17〜18世紀の中国で主流であった角型の柄形状に合わせた名残といえます。 小柄櫃穴が一箇所開けられ、赤銅の落とし込みが施されています。 【鑑定・考察】 本作の作風は、八神派の祖・野田光広の門人である服部嘉次の別銘「東州信七」銘の作品を彷彿とさせます。八神派は「百猿鐔」などの精緻な透かし彫りでその名を馳せた流派です。 日本国内で制作されながらも、中心（なかご）周辺の造形に中国式の角型様式を留めている点が極めて興味深い一枚です。小柄櫃穴に施された赤銅の処置も、八神派の作例によく見られる特徴と一致します。 （参考資料） ・「東州信七」銘 鐔：ヘンリー・L・ジョリー著『草山拳集』189番掲載。 ・ジェームス・マケルヒニー著「Dragon Gate Tsuba」（Connoisseurs Notebook 2017年）参照。