骨董日本刀 脇差 銘：三条小鍛冶吉作 — 室町時代後期（永正頃）、薩摩国 — 生茎（うぶなかご） — 白鞘入り 稀少な生茎銘の薩摩古刀脇差。鎬造り、板目に流れ肌交じり、鮮やかな地景が浮かぶ。広めの直刃に小乱れ・小互の目交じり。木地肌の木賊（とくさ）ハバキを伴う白鞘に収められています。 室町時代後期、永正頃（1504〜1521年頃）に薩摩国で活動したと伝わる刀工、三条小鍛冶吉作の鮮明な生茎銘が残る脇差です。研ぎ上げられたばかりの本作は、薩摩古刀特有の力強く、味わい深い趣を現代に伝えています。 【出来映えと状態】 研ぎ上がり。刃先に極めて微細な刃零れが見受けられますが、これは実戦での受け太刀によるものと思われ、かえって刀の個性を深めています。一部に僅かな曇りがあるものの、地刃ともに極めて健全です。 地鉄は板目肌に流れ肌が交じって肌立ち、鮮やかな地景が随所に現れます。細かな地沸が均一につき、奥行きのある潤い豊かな質感です。 刃文は広めの直刃を基調に、小乱れや小互の目が交じります。匂口明るく冴えた小沸がつき、刃中には足・葉といった優しい小働きが見て取れます。 【姿】 身幅・重ねともにしっかりとした、バランスの良い美しい鎬造りの脇差です。適度で優美な反りがつき、引き締まったシルエットの先には、端正な小丸の帽子が綺麗に返っています。研ぎ身により、地鉄と刃文の魅力が存分に引き出されています。 【刀工について — 三条小鍛冶吉作】 「三条小鍛冶」の名は、平安時代の伝説的名工、三条小鍛冶宗近に由来します。室町時代後期、京都の山城伝の技術や名跡を継承、あるいは意識した刀工たちが、地方へと移住することがありました。本作の作者である吉作もその一人であり、薩摩の地において京伝の雅さと、九州物らしい力強さを融合させた作風を確立しました。

骨董日本刀 脇差 銘：三条小鍛冶吉作 — 室町時代後期（永正頃）、薩摩国 — 生茎（うぶなかご） — 白鞘入り 稀少な生茎銘の薩摩古刀脇差。鎬造り、板目に流れ肌交じり、鮮やかな地景が浮かぶ。広めの直刃に小乱れ・小互の目交じり。木地肌の木賊（とくさ）ハバキを伴う白鞘に収められています。 室町時代後期、永正頃（1504〜1521年頃）に薩摩国で活動したと伝わる刀工、三条小鍛冶吉作の鮮明な生茎銘が残る脇差です。研ぎ上げられたばかりの本作は、薩摩古刀特有の力強く、味わい深い趣を現代に伝えています。 【出来映えと状態】 研ぎ上がり。刃先に極めて微細な刃零れが見受けられますが、これは実戦での受け太刀によるものと思われ、かえって刀の個性を深めています。一部に僅かな曇りがあるものの、地刃ともに極めて健全です。 地鉄は板目肌に流れ肌が交じって肌立ち、鮮やかな地景が随所に現れます。細かな地沸が均一につき、奥行きのある潤い豊かな質感です。 刃文は広めの直刃を基調に、小乱れや小互の目が交じります。匂口明るく冴えた小沸がつき、刃中には足・葉といった優しい小働きが見て取れます。 【姿】 身幅・重ねともにしっかりとした、バランスの良い美しい鎬造りの脇差です。適度で優美な反りがつき、引き締まったシルエットの先には、端正な小丸の帽子が綺麗に返っています。研ぎ身により、地鉄と刃文の魅力が存分に引き出されています。 【刀工について — 三条小鍛冶吉作】 「三条小鍛冶」の名は、平安時代の伝説的名工、三条小鍛冶宗近に由来します。室町時代後期、京都の山城伝の技術や名跡を継承、あるいは意識した刀工たちが、地方へと移住することがありました。本作の作者である吉作もその一人であり、薩摩の地において京伝の雅さと、九州物らしい力強さを融合させた作風を確立しました。