月下粟穂に茸図鐔 無銘(会津正阿弥) -Mumei(Aizu Shoami)- 縦86.2ミリ 横80.3ミリ 切羽台厚4.2ミリ 重量154グラム 江戸中期 The middle period of Edo era 附属 保存刀装具鑑定書、桐箱 会津正阿弥は会津で展開した正阿弥系の刀装金工を指し、その存在は現存する鐔によって確認され、会津若松市においても「会津正阿弥鐔」が市指定文化財として複数指定されるなど、会津の刀装文化を代表する一系統として今日まで伝えられています。 鉄地を用いた鐔をはじめ、彫刻や象嵌、金・銀・赤銅などの色金を取り合わせた作例も知られ、鉄そのものの質感と装飾金工を組み合わせた多彩な作域を見せています。 本作は縦86.2ミリ、横80.3ミリという大振りの撫角形に仕立て、黒々とした鉄味が最上の鉄鐔で、表面には槌目を残し、丸耳としています。画面右上から大きく垂れ下がる粟穂を鋤出彫で表し、穂の部分には据紋象嵌を用いて粒の一つ一つまで細かく表現。下方には茸を配し、金銀布目象嵌を散らすことで、黒い鉄地の中に控えめながら華やかな色彩を与えています。手貫緒穴として空けられた二つの小透も構図の一部として取り込まれ、片方の櫃孔は赤銅で埋められており、長く実用された刀装具ならではの姿を現在に伝えています。 裏面は表面とは対照的に装飾を抑え、右上に大きな三日月を鋤出彫で表しています。 表に粟穂と茸、裏に月を置くことによって「月下粟穂に茸」という秋夜の景色が表裏を通して完成する構成であり、鉄地の広い余白そのものを夜の空間として生かしている点が本作の大きな魅力です。 86ミリを超える堂々とした寸法と154グラムの量感を持ちながら、画題はあくまで静謐で、金銀の装飾も必要以上に主張させません。鉄味、鋤出彫、据紋象嵌、布目象嵌という異なる技法を一枚の中にまとめながら散漫にならず、会津正阿弥らしい装飾性と江戸金工の季節感を楽しめる佳品です。

月下粟穂に茸図鐔 無銘(会津正阿弥) -Mumei(Aizu Shoami)- 縦86.2ミリ 横80.3ミリ 切羽台厚4.2ミリ 重量154グラム 江戸中期 The middle period of Edo era 附属 保存刀装具鑑定書、桐箱 会津正阿弥は会津で展開した正阿弥系の刀装金工を指し、その存在は現存する鐔によって確認され、会津若松市においても「会津正阿弥鐔」が市指定文化財として複数指定されるなど、会津の刀装文化を代表する一系統として今日まで伝えられています。 鉄地を用いた鐔をはじめ、彫刻や象嵌、金・銀・赤銅などの色金を取り合わせた作例も知られ、鉄そのものの質感と装飾金工を組み合わせた多彩な作域を見せています。 本作は縦86.2ミリ、横80.3ミリという大振りの撫角形に仕立て、黒々とした鉄味が最上の鉄鐔で、表面には槌目を残し、丸耳としています。画面右上から大きく垂れ下がる粟穂を鋤出彫で表し、穂の部分には据紋象嵌を用いて粒の一つ一つまで細かく表現。下方には茸を配し、金銀布目象嵌を散らすことで、黒い鉄地の中に控えめながら華やかな色彩を与えています。手貫緒穴として空けられた二つの小透も構図の一部として取り込まれ、片方の櫃孔は赤銅で埋められており、長く実用された刀装具ならではの姿を現在に伝えています。 裏面は表面とは対照的に装飾を抑え、右上に大きな三日月を鋤出彫で表しています。 表に粟穂と茸、裏に月を置くことによって「月下粟穂に茸」という秋夜の景色が表裏を通して完成する構成であり、鉄地の広い余白そのものを夜の空間として生かしている点が本作の大きな魅力です。 86ミリを超える堂々とした寸法と154グラムの量感を持ちながら、画題はあくまで静謐で、金銀の装飾も必要以上に主張させません。鉄味、鋤出彫、据紋象嵌、布目象嵌という異なる技法を一枚の中にまとめながら散漫にならず、会津正阿弥らしい装飾性と江戸金工の季節感を楽しめる佳品です。