戦国の関は一つの産業であった。春日神社を氏神と仰ぐ鍛冶たちが、中部日本の軍勢を武装させた。孫六兼元の三本杉と之定の最上作は、量産の町に第一級の技が息づいていたことの証である。
日本刀 刀 加州家次（鑑定：日本美術刀剣保存協会 保存刀剣） 【解説】 本作は、室町時代後期（16世紀初頭）に活躍した刀工、加州家次（かしゅう いえつぐ）と極められた一振りです。「加州」とは現在の石川県にあたる加賀国の別称です。 家次は加賀国に住し、作刀を業としました。当時の加賀国は、日本史上最も影響力のある武将の一人、織田信長に仕えた名門・前田家によって統治されていました。前田家は信長の有力な家臣として台頭し、後に独自の地位を確立しました。 前田家の礎を築いたのは、武勇と政治力に長けた前田利家です。利家は信長、そして豊臣秀吉との同盟を通じて加賀の領主（大名）となりました。その領地は「加賀百万石」として知られ、約百万人を養うに足る米の生産量を誇りました。この莫大な経済力により、前田家は封建時代の日本において最も裕福で影響力のある家系の一つとなりました。 この経済的繁栄と政治的安定を背景に、加賀は文化と工芸の中心地として発展しました。家次のような優れた刀工を含む多くの職人が、前田家の庇護のもとでその技を振るいました。この時代の加賀刀は、戦場での実用性のみならず、洗練された美しさと職人技を兼ね備えており、武士の伝統と芸術性の象徴として高く評価されています。 本作は、公益財団法人日本美術刀剣保存協会（NBTHK）により「保存刀剣」として鑑定されています。この鑑定書は、保存状態が良く、美術品として価値の高い真筆の日本刀にのみ与えられるものです。 ※刀身には僅かに鍛え傷が見受けられます。詳細なコンディションについては、お気軽にお問い合わせください。 【刀身】 長さ（Nagasa）：64.5 cm 反り（Sori）：1.8 cm 刃文（Hamon）：焼入れによって刃先に現れる結晶構造。 地鉄（Jihada）：折り返し鍛錬によって生じる鋼の表面模様。 切先（Kissaki）：刀身の先端部分。 茎（Nakago）：柄に収まる持ち手部分。 日本の刀工は、赤錆を防ぐために茎に黒錆を残します。この茎の錆色は長い年月を経て形成されるもので、専門家が作刀年代を推定する際の重要な指標となります。 【拵】 拵（Koshirae）：日本刀の外装。鞘、柄、鍔などの諸工作で構成されます。 縁頭（Fuchi-Kashira）：柄の両端に取り付けられる一対の金具。 本作の縁頭の図案は「千鳥」です。 千鳥は、日本の海岸や河原、野原などで群れをなして飛ぶ愛らしい小鳥です。古くから日本文化の中で親しまれ、日本最古の歌集である『万葉集』をはじめ、多くの古典和歌にも詠まれてきました。 特に「波千鳥」は、波の上を飛ぶ千鳥を描いた非常に有名な意匠です。これは「夫婦円満」や「家内安全」を象徴する縁起の良い文様とされています。波を世間の荒波に見立て、それを共に乗り越えていく姿から、愛や団結、そして家庭の幸福を願う象徴として愛されてきました。 柄・目貫（Tsuka / Menuki）：柄は刀の持ち手、目貫はその装飾金具です。 こちらの目貫の図案は「菊」と思われます。 古来より、菊は……
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美濃伝 · 加賀
現在26点販売中
加賀象嵌は、江戸時代初期から享保期にかけて金沢を中心とする加賀国で発達した独特の平象嵌技法である。その起源は、加賀地方の鐙工が行っていた平象嵌を、鐔や刀装具に応用したことに始まるとされる。加賀藩の庇護のもと、献上品として制作された作例も多く、金沢の工芸文化の高い水準を示す技術として栄えた。室町期には鏡師と呼ばれる工人による山金地の鋳出鐔が見られ、これらが後の加賀象嵌の源流の一つとなったと考えられる。 加賀象嵌の技術的特徴は、赤銅、四分一、素銅などの磨地に、金・銀・銅など多種の色金を駆使した精緻な平象嵌にある。漆黒の赤銅磨地に色金を緻密に嵌め込む手法が主流だが、素銅地に明るい色調で景物を表した古調な作例も存在する。構図は絢爛にして巧みであり、秋草蝶図や鴛鴦図など、画面一杯に展開された図案文様化した表現が特徴的である。毛彫を併用し、内覆輪や埋金など細部にまで丁寧な仕上げが施され、未使用のまま伝世した保存状態の良い献上品級の作も少なくない。 鏡師系の作品は、真鍮地や山金地に鋤出高彫で大胆な文様を配し、格子形花文や菊花文など古雅な意匠を持つ。室町末期から桃山初期にかけての作風を示し、土手耳の構造や鋳出による立体的な表現が見られる。加賀象嵌と総称される一群には、こうした鏡師の流れを汲む古式な様相を呈するものから、江戸中期以降の洗練された平象嵌作品まで幅広い作域が含まれ、加賀国における刀装具制作の伝統の深さを物語っている。 詳しく見る →
戦国の関は一つの産業であった。春日神社を氏神と仰ぐ鍛冶たちが、中部日本の軍勢を武装させた。孫六兼元の三本杉と之定の最上作は、量産の町に第一級の技が息づいていたことの証である。
銘が正しい、または無銘でも年代・国・系統を確実に指摘できる、保存に値する真正の作と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
NBTHK公式サイトReturns/exchanges limited to defects caused by shipping (except willful misconduct or gross negligence by the company); customers must contact within 72 hours of receiving the product.
日本刀 刀 加州家次（鑑定：日本美術刀剣保存協会 保存刀剣） 【解説】 本作は、室町時代後期（16世紀初頭）に活躍した刀工、加州家次（かしゅう いえつぐ）と極められた一振りです。「加州」とは現在の石川県にあたる加賀国の別称です。 家次は加賀国に住し、作刀を業としました。当時の加賀国は、日本史上最も影響力のある武将の一人、織田信長に仕えた名門・前田家によって統治されていました。前田家は信長の有力な家臣として台頭し、後に独自の地位を確立しました。 前田家の礎を築いたのは、武勇と政治力に長けた前田利家です。利家は信長、そして豊臣秀吉との同盟を通じて加賀の領主（大名）となりました。その領地は「加賀百万石」として知られ、約百万人を養うに足る米の生産量を誇りました。この莫大な経済力により、前田家は封建時代の日本において最も裕福で影響力のある家系の一つとなりました。 この経済的繁栄と政治的安定を背景に、加賀は文化と工芸の中心地として発展しました。家次のような優れた刀工を含む多くの職人が、前田家の庇護のもとでその技を振るいました。この時代の加賀刀は、戦場での実用性のみならず、洗練された美しさと職人技を兼ね備えており、武士の伝統と芸術性の象徴として高く評価されています。 本作は、公益財団法人日本美術刀剣保存協会（NBTHK）により「保存刀剣」として鑑定されています。この鑑定書は、保存状態が良く、美術品として価値の高い真筆の日本刀にのみ与えられるものです。 ※刀身には僅かに鍛え傷が見受けられます。詳細なコンディションについては、お気軽にお問い合わせください。 【刀身】 長さ（Nagasa）：64.5 cm 反り（Sori）：1.8 cm 刃文（Hamon）：焼入れによって刃先に現れる結晶構造。 地鉄（Jihada）：折り返し鍛錬によって生じる鋼の表面模様。 切先（Kissaki）：刀身の先端部分。 茎（Nakago）：柄に収まる持ち手部分。 日本の刀工は、赤錆を防ぐために茎に黒錆を残します。この茎の錆色は長い年月を経て形成されるもので、専門家が作刀年代を推定する際の重要な指標となります。 【拵】 拵（Koshirae）：日本刀の外装。鞘、柄、鍔などの諸工作で構成されます。 縁頭（Fuchi-Kashira）：柄の両端に取り付けられる一対の金具。 本作の縁頭の図案は「千鳥」です。 千鳥は、日本の海岸や河原、野原などで群れをなして飛ぶ愛らしい小鳥です。古くから日本文化の中で親しまれ、日本最古の歌集である『万葉集』をはじめ、多くの古典和歌にも詠まれてきました。 特に「波千鳥」は、波の上を飛ぶ千鳥を描いた非常に有名な意匠です。これは「夫婦円満」や「家内安全」を象徴する縁起の良い文様とされています。波を世間の荒波に見立て、それを共に乗り越えていく姿から、愛や団結、そして家庭の幸福を願う象徴として愛されてきました。 柄・目貫（Tsuka / Menuki）：柄は刀の持ち手、目貫はその装飾金具です。 こちらの目貫の図案は「菊」と思われます。 古来より、菊は……
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加賀象嵌は、江戸時代初期から享保期にかけて金沢を中心とする加賀国で発達した独特の平象嵌技法である。その起源は、加賀地方の鐙工が行っていた平象嵌を、鐔や刀装具に応用したことに始まるとされる。加賀藩の庇護のもと、献上品として制作された作例も多く、金沢の工芸文化の高い水準を示す技術として栄えた。室町期には鏡師と呼ばれる工人による山金地の鋳出鐔が見られ、これらが後の加賀象嵌の源流の一つとなったと考えられる。 加賀象嵌の技術的特徴は、赤銅、四分一、素銅などの磨地に、金・銀・銅など多種の色金を駆使した精緻な平象嵌にある。漆黒の赤銅磨地に色金を緻密に嵌め込む手法が主流だが、素銅地に明るい色調で景物を表した古調な作例も存在する。構図は絢爛にして巧みであり、秋草蝶図や鴛鴦図など、画面一杯に展開された図案文様化した表現が特徴的である。毛彫を併用し、内覆輪や埋金など細部にまで丁寧な仕上げが施され、未使用のまま伝世した保存状態の良い献上品級の作も少なくない。 鏡師系の作品は、真鍮地や山金地に鋤出高彫で大胆な文様を配し、格子形花文や菊花文など古雅な意匠を持つ。室町末期から桃山初期にかけての作風を示し、土手耳の構造や鋳出による立体的な表現が見られる。加賀象嵌と総称される一群には、こうした鏡師の流れを汲む古式な様相を呈するものから、江戸中期以降の洗練された平象嵌作品まで幅広い作域が含まれ、加賀国における刀装具制作の伝統の深さを物語っている。 詳しく見る →
戦国の関は一つの産業であった。春日神社を氏神と仰ぐ鍛冶たちが、中部日本の軍勢を武装させた。孫六兼元の三本杉と之定の最上作は、量産の町に第一級の技が息づいていたことの証である。
銘が正しい、または無銘でも年代・国・系統を確実に指摘できる、保存に値する真正の作と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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