17世紀から18世紀（江戸時代中期）頃の作と思われる、六十二間の筋兜です。 五段の鋲留めによって堅牢に仕立てられたこの兜は、全体を黒漆塗とし、各地板の縁にあたる「筋」の部分に金泥あるいは金箔を施すことで、華やかなコントラストを描き出しています。 その独特な膨らみを持つ「阿古陀形（あこだなり）」を彷彿とさせる鉢の形状や、各部の優美な曲線美は、鎌倉時代より続く名門・春田派の作風を色濃く反映しています。江戸時代まで活動を続けた同派の伝統的な造形が随所に見て取れ、特に天辺（てっぺん）付近の豊かな膨らみ、そして吹返（ふきがえし）、眉庇（まゆびさし）、錣（しころ）の輪郭に見られる力強い反りは、同時代の一般的な兜に比して極めて個性的であり、名工・春田勝貞の仕事を彷彿とさせます。 錣は切付小札（きりつけこざね）の五段下がりで、大きく張り出した吹返には絵革が貼られ、家紋である「三つ蔦（みつつた）」が配されています。眉庇や各所の縁（ふち）には、繊細な彫金が施された金銅の覆輪（ふくりん）が巡らされ、格調高い仕上がりとなっています。前立は木製金箔押の意匠が添えられています。

17世紀から18世紀（江戸時代中期）頃の作と思われる、六十二間の筋兜です。 五段の鋲留めによって堅牢に仕立てられたこの兜は、全体を黒漆塗とし、各地板の縁にあたる「筋」の部分に金泥あるいは金箔を施すことで、華やかなコントラストを描き出しています。 その独特な膨らみを持つ「阿古陀形（あこだなり）」を彷彿とさせる鉢の形状や、各部の優美な曲線美は、鎌倉時代より続く名門・春田派の作風を色濃く反映しています。江戸時代まで活動を続けた同派の伝統的な造形が随所に見て取れ、特に天辺（てっぺん）付近の豊かな膨らみ、そして吹返（ふきがえし）、眉庇（まゆびさし）、錣（しころ）の輪郭に見られる力強い反りは、同時代の一般的な兜に比して極めて個性的であり、名工・春田勝貞の仕事を彷彿とさせます。 錣は切付小札（きりつけこざね）の五段下がりで、大きく張り出した吹返には絵革が貼られ、家紋である「三つ蔦（みつつた）」が配されています。眉庇や各所の縁（ふち）には、繊細な彫金が施された金銅の覆輪（ふくりん）が巡らされ、格調高い仕上がりとなっています。前立は木製金箔押の意匠が添えられています。