大月光興は、京都金工の名門である大月派の三代光芳の子として、明和三年（1766）に京都で生まれた。天保五年（1834）に六十九歳で没している。絵を岸駒に学び、長沢蘆雪とも親交があったと伝えられる。光興は竜斎、大竜斎、竜駒堂、紫竜堂など多くの号を用いた。大月派中において、光興はその名工として知られている。

光興の作風は、正に絵風であり、高彫色絵、片切彫平象嵌と共にその彫法は巧みである。作域は小柄、縁頭、目貫、鐔など多岐にわたり、素材は鉄、赤銅、朧銀などを用いるが、中でも真鍮が多い。鐔においては、形をかえ、材料をかえて製作し、月に芦雁、芦に雪図は彼が好んだ画題である。作風を示すものとして、真鍮荒し地、四分一磨地、鉄磨地など、多様な地金を用いた作例が見られる。彫技においては、高彫、鋤出彫、片切彫、毛彫など、卓越した技術を駆使し、金、銀、赤銅、素銅、四分一などの象嵌色絵を効果的に配している。特に高彫においては、水流の勢いや猛虎の鋭い表情など、甚大な迫力を生み出している。また、平象嵌を散りばめた作例も見られ、その表現の幅広さを示している。銘は「雍州光興」、「月光興」、「三津興」などときり、印銘に鼎印を用いている。隷書風の銘振りを示す初期作も存在する。

光興の作品は、意匠、構成、技術の全てにおいて高い完成度を示し、見るものを引き込む物語性の高い画面を創り出している。写生の確かさ、構図の巧みさが十分に示された作が多く、その真価が発揮された秀作と評される。叙情味あふれる画面構成、洗練味の高い彫法は、光興の本領が十分に示されていると言える。造形においては埋忠明寿、絵風の構図という点では金家といった京金工の大先輩の影響がうかがわれるものの、その彫法は強く個性的であり、独自の境地を拓いている。