鑑定書内容:財)日本美術刀剣保存協会 重要刀装具[N.B.T.H.K]Juyo Tosougu No.65 横谷宗與作小柄の重要刀装具指定作品。宗與は元禄十三年に横谷宗寿の次男として江戸で生まれ、男児の居なかった宗珉の養子となり、享保十七年に四代目を継いだ。明和三年六十七歳にて没。作域は四分一磨地に片切彫のものが多いが、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵の作も僅かに残されており、横谷宗珉の後継者としての力感、品格を備えた見事な出来栄えの物を見る。掲出の小柄は太平記二十三巻の名場面として知られる大森彦七図である。南北朝時代の武将、大森盛長(通称彦七)は湊川の戦いで楠木正成軍を破る手柄を立てた伊予の武将。ある夜、猿楽に出かけたところ、川を渡れずに困っている女人が佇んでいた。彦七は女人を背負って川を渡る。川の途中急に背中が重くなったので不審に思い、月明かりで川面に映った美女の顔を見ると、なんとそれは鬼の顔。実はこの鬼は楠木正成の怨霊で、彦七に祟りをなそうとするのがこの図の背景となる物語である。浮世絵に多く描かれ、歌舞伎十八番としても著名な本図は、重要文化財に指定された利寿の作を始め、浜野政随、堀江興成など同時代の奈良派が得意とした感があるが、さすが名人宗與も見事であり、河を廃し、鬼女を睨め付ける彦七という独自の図案は迫力と存在感に満ち、正面から側面に巡らせた高彫と背面の片切彫は彼の真骨頂ともいえる高い技量を余すところなく示している。過去経眼した同作中でも最高の出来栄えを示した傑作である。
横谷宗興は元禄十三年に江戸で生まれ、宗珉の養子となり、享保十八年、三十四歳で家督を継いだ。宗興の作域は四分一磨地に片切彫工法 のものが多いが、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵工法の作柄も僅少ながら現存している。片切彫は、師父宗珉譲りの優れた技術を発揮している。ま た魚子地に高彫象嵌色絵の作には、横谷宗珉の後継者としての力量と品格を備えた見事な出来映えのものを多く見る。 本作は宗輿の真骨頂の一作ともいえる作である。細かな技巧が細部にまでいきわたり、ことに鬼の眼と手の動きは秀逸であり、まさに今も動 き出すかの如くである。さらには、手の動きや組み方、また足の動きにも宗輿の技が冴えわたり、肉感的ですらある。 宗興の卓抜した写実力と 抜群の彫技が躍動感のある画面を作り上げた優品である。
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宗與
江戸
重要 #65 (NBTHK)
町彫 · Edo
現在3点販売中
横谷宗与は、初代横谷宗珉の養子であり、宗珉没後、家督を継ぎ、名門横谷の家名を守った。宗珉の作風をよく継承し、片切彫を得意としたが、高彫色絵にも高い技術を示している。晩年は照渓と号した。初代宗与と区別するために二代宗与、あるいは横谷宗興と呼ばれることもある。作風から実兄である英精との関連も指摘されている。活動年代は江戸時代中期、元禄十三年（1700年）に江戸で生まれ、享保十八年（1733年）に家督を継いだ。
宗与の作域は四分一磨地に片切彫工法のものが多く見られるが、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵工法の作柄も僅少ながら現存している。片切彫は、師父宗珉譲りの優れた技術を発揮しており、大胆で力強い片切彫に繊細な毛彫を配した鏨使いは構図の妙味と相俟って上手である。魚子地に高彫象嵌色絵の作には、横谷宗珉の後継者としての力量と品格を備えた見事な出来映えのものが多く見られる。作風には家彫の伝統の彫技が見られる一方、町彫の斬新さを加味して独自性を強調している点も看過できない。銘は「宗與(花押)」と楷書で力強くきっている。
宗与は、町彫と称される多くの金工が輩出した中で、群を抜いた存在であったと評される。横谷獅子と呼ばれる独特な獅子や岩牡丹を堂々とあらわした作は、宗珉よりはじまる同派得意のものである。高彫の鐔は宗与の作としては極めて稀であり、大形であることは貴珍である。総じて、宗与の作は、写生力と彫技に優れ、躍動感のある画面に仕上がっている。
宗與の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
各項目を選ぶと評価方法が表示されます。
町彫 · Edo
現在105点販売中
横谷派は、江戸時代中期に横谷宗珉によって創始された装剣金工の一派である。宗珉は従来の後藤家の伝統的技法に加え、片切彫という新たな彫刻技法を確立し、四分一磨地に繊細な線刻表現を施す独自の様式を生み出した。その後、養子である二代宗興が享保十八年(一七三三)、三十四歳で家督を継承し、横谷派の技術的頂点を築いた。宗興は元禄十三年(一七〇〇)江戸生まれで、師父宗珉より優れた片切彫の技術を継承しつつ、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵を施す作風も展開した。 宗興の作域は四分一磨地に片切彫を施す作柄が多数を占めるが、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵を用いた作品も僅少ながら現存しており、いずれも横谷宗珉の後継者としての高い力量と品格を備えた見事な出来映えを示している。片切彫の作では、師父宗珉譲りの卓抜した技術を遺憾なく発揮し、細部にまで行き届いた精緻な彫刻表現において他の追随を許さない。高彫象嵌色絵の作では、人物の表情や手の仕草、衣の襞に至るまで丁寧かつ写実的に表現され、空間を巧みに利用した構図の計算性も高く評価される。福禄寿図や大森彦七図などの作品に見られる肉感的な描写と躍動感は、宗興の卓越した写実力と彫技の冴えを示す真骨頂といえる。 横谷派の技術は、宗興の門人である三宅英光(自立軒)や桂永寿らによって継承され、江戸時代後期まで高い水準を保った。英光は肥前長崎の出身とされ、横谷四代目宗与の門人となり江戸京橋に住して、赤銅魚子地に高彫金色絵の豪華な作風を展開した。桂永寿は久留米有馬藩の抱工として、目結や家紋を配した格調高い金具を制作し、大名家の儀式用拵に用いられた。横谷派の作品は、片切彫という独自の技法と、写実的かつ精緻な表現力によって、装剣金工史において重要な位置を占めている。 詳しく見る →
特別保存刀装具の中から、特に出来が優れ、美術工芸的価値が極めて高く、国認定の重要美術品に準ずると判断されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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鑑定書内容:財)日本美術刀剣保存協会 重要刀装具[N.B.T.H.K]Juyo Tosougu No.65 横谷宗與作小柄の重要刀装具指定作品。宗與は元禄十三年に横谷宗寿の次男として江戸で生まれ、男児の居なかった宗珉の養子となり、享保十七年に四代目を継いだ。明和三年六十七歳にて没。作域は四分一磨地に片切彫のものが多いが、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵の作も僅かに残されており、横谷宗珉の後継者としての力感、品格を備えた見事な出来栄えの物を見る。掲出の小柄は太平記二十三巻の名場面として知られる大森彦七図である。南北朝時代の武将、大森盛長(通称彦七)は湊川の戦いで楠木正成軍を破る手柄を立てた伊予の武将。ある夜、猿楽に出かけたところ、川を渡れずに困っている女人が佇んでいた。彦七は女人を背負って川を渡る。川の途中急に背中が重くなったので不審に思い、月明かりで川面に映った美女の顔を見ると、なんとそれは鬼の顔。実はこの鬼は楠木正成の怨霊で、彦七に祟りをなそうとするのがこの図の背景となる物語である。浮世絵に多く描かれ、歌舞伎十八番としても著名な本図は、重要文化財に指定された利寿の作を始め、浜野政随、堀江興成など同時代の奈良派が得意とした感があるが、さすが名人宗與も見事であり、河を廃し、鬼女を睨め付ける彦七という独自の図案は迫力と存在感に満ち、正面から側面に巡らせた高彫と背面の片切彫は彼の真骨頂ともいえる高い技量を余すところなく示している。過去経眼した同作中でも最高の出来栄えを示した傑作である。
横谷宗興は元禄十三年に江戸で生まれ、宗珉の養子となり、享保十八年、三十四歳で家督を継いだ。宗興の作域は四分一磨地に片切彫工法 のものが多いが、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵工法の作柄も僅少ながら現存している。片切彫は、師父宗珉譲りの優れた技術を発揮している。ま た魚子地に高彫象嵌色絵の作には、横谷宗珉の後継者としての力量と品格を備えた見事な出来映えのものを多く見る。 本作は宗輿の真骨頂の一作ともいえる作である。細かな技巧が細部にまでいきわたり、ことに鬼の眼と手の動きは秀逸であり、まさに今も動 き出すかの如くである。さらには、手の動きや組み方、また足の動きにも宗輿の技が冴えわたり、肉感的ですらある。 宗興の卓抜した写実力と 抜群の彫技が躍動感のある画面を作り上げた優品である。
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横谷宗与は、初代横谷宗珉の養子であり、宗珉没後、家督を継ぎ、名門横谷の家名を守った。宗珉の作風をよく継承し、片切彫を得意としたが、高彫色絵にも高い技術を示している。晩年は照渓と号した。初代宗与と区別するために二代宗与、あるいは横谷宗興と呼ばれることもある。作風から実兄である英精との関連も指摘されている。活動年代は江戸時代中期、元禄十三年（1700年）に江戸で生まれ、享保十八年（1733年）に家督を継いだ。
宗与の作域は四分一磨地に片切彫工法のものが多く見られるが、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵工法の作柄も僅少ながら現存している。片切彫は、師父宗珉譲りの優れた技術を発揮しており、大胆で力強い片切彫に繊細な毛彫を配した鏨使いは構図の妙味と相俟って上手である。魚子地に高彫象嵌色絵の作には、横谷宗珉の後継者としての力量と品格を備えた見事な出来映えのものが多く見られる。作風には家彫の伝統の彫技が見られる一方、町彫の斬新さを加味して独自性を強調している点も看過できない。銘は「宗與(花押)」と楷書で力強くきっている。
宗与は、町彫と称される多くの金工が輩出した中で、群を抜いた存在であったと評される。横谷獅子と呼ばれる独特な獅子や岩牡丹を堂々とあらわした作は、宗珉よりはじまる同派得意のものである。高彫の鐔は宗与の作としては極めて稀であり、大形であることは貴珍である。総じて、宗与の作は、写生力と彫技に優れ、躍動感のある画面に仕上がっている。
宗與の位置づけを、日本刀全体および伝統・時代・時期ごとに示します。各位（随一・屈指・有数・著名）は、NBTHK および文化庁による指定に加え、三作や名物帳などの歴史的栄誉を加味したものです。
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横谷派は、江戸時代中期に横谷宗珉によって創始された装剣金工の一派である。宗珉は従来の後藤家の伝統的技法に加え、片切彫という新たな彫刻技法を確立し、四分一磨地に繊細な線刻表現を施す独自の様式を生み出した。その後、養子である二代宗興が享保十八年(一七三三)、三十四歳で家督を継承し、横谷派の技術的頂点を築いた。宗興は元禄十三年(一七〇〇)江戸生まれで、師父宗珉より優れた片切彫の技術を継承しつつ、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵を施す作風も展開した。 宗興の作域は四分一磨地に片切彫を施す作柄が多数を占めるが、赤銅魚子地に高彫象嵌色絵を用いた作品も僅少ながら現存しており、いずれも横谷宗珉の後継者としての高い力量と品格を備えた見事な出来映えを示している。片切彫の作では、師父宗珉譲りの卓抜した技術を遺憾なく発揮し、細部にまで行き届いた精緻な彫刻表現において他の追随を許さない。高彫象嵌色絵の作では、人物の表情や手の仕草、衣の襞に至るまで丁寧かつ写実的に表現され、空間を巧みに利用した構図の計算性も高く評価される。福禄寿図や大森彦七図などの作品に見られる肉感的な描写と躍動感は、宗興の卓越した写実力と彫技の冴えを示す真骨頂といえる。 横谷派の技術は、宗興の門人である三宅英光(自立軒)や桂永寿らによって継承され、江戸時代後期まで高い水準を保った。英光は肥前長崎の出身とされ、横谷四代目宗与の門人となり江戸京橋に住して、赤銅魚子地に高彫金色絵の豪華な作風を展開した。桂永寿は久留米有馬藩の抱工として、目結や家紋を配した格調高い金具を制作し、大名家の儀式用拵に用いられた。横谷派の作品は、片切彫という独自の技法と、写実的かつ精緻な表現力によって、装剣金工史において重要な位置を占めている。 詳しく見る →
特別保存刀装具の中から、特に出来が優れ、美術工芸的価値が極めて高く、国認定の重要美術品に準ずると判断されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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