UJKA449 – 第42号カタログ – 売約済 徳勝 刀 （銘：於東武小石川館水府住勝村徳勝作之） 本作は、新々刀期を代表する名工の一人、勝村徳勝によって慶応二年二月に鍛えられた、極めて覇気ある一振りです。徳勝は文化六年（1809年）に水戸で勝村彦六として生まれ、地元の関内徳宗に師事した後、水戸藩のお抱え工としてその地位を確立しました。その作風は、生涯を通じて大和伝へと傾倒し、第一級の柾目肌に砂流しのかかる直刃を焼き、同時代の最高峰に数えられる技量を示しています。本作が水戸藩小石川邸（現在の東京ドームが位置する地）にて打たれた当時、徳勝は水戸藩十代藩主であり、最後の将軍・徳川慶喜の兄である徳川慶篤の御用鍛冶兼剣術指南役を務めていました。 出来映えは正に白眉です。特筆すべきは、この見事な柾目肌にあります。柾目は鍛錬の過程で層が剥離しやすく、極めて高度な技術を要する鍛えであり、己の技量に絶対の自信を持つ刀工のみが挑めるものです。本作ではその難関を完璧に克服し、地沸つき、地景が細かく入る精緻な肌合いを実現しています。明るく冴えた直刃の刃文には、砂流し、小足、金筋、打ちのけといった豊富な働きが見られ、切先は掃き掛け帽子が鮮やかに掃き出されています。これは鎌倉時代の保昌派を彷彿とさせる、大和伝の極致とも言える仕上がりです。 附随する幕末期の拵もまた格別であり、おそらく製作当時の初拵と思われます。秋の日の清澄な情景を写した意匠が見事です。向後義年と銘打たれた鍔、および陸奥の草刈清貞による縁頭には、陽光に照らされた松葉と、小石川の庭園で鳴く鈴虫が繊細に彫り描かれています。一方で目貫は、洞窟に身を隠す熊の仔を狙う鷹という、劇的な一場面を切り取っています。銀無垢の鎺には、刀身の柾目と呼応するように繊細な化粧鑢が施されています。

UJKA449 – 第42号カタログ – 売約済 徳勝 刀 （銘：於東武小石川館水府住勝村徳勝作之） 本作は、新々刀期を代表する名工の一人、勝村徳勝によって慶応二年二月に鍛えられた、極めて覇気ある一振りです。徳勝は文化六年（1809年）に水戸で勝村彦六として生まれ、地元の関内徳宗に師事した後、水戸藩のお抱え工としてその地位を確立しました。その作風は、生涯を通じて大和伝へと傾倒し、第一級の柾目肌に砂流しのかかる直刃を焼き、同時代の最高峰に数えられる技量を示しています。本作が水戸藩小石川邸（現在の東京ドームが位置する地）にて打たれた当時、徳勝は水戸藩十代藩主であり、最後の将軍・徳川慶喜の兄である徳川慶篤の御用鍛冶兼剣術指南役を務めていました。 出来映えは正に白眉です。特筆すべきは、この見事な柾目肌にあります。柾目は鍛錬の過程で層が剥離しやすく、極めて高度な技術を要する鍛えであり、己の技量に絶対の自信を持つ刀工のみが挑めるものです。本作ではその難関を完璧に克服し、地沸つき、地景が細かく入る精緻な肌合いを実現しています。明るく冴えた直刃の刃文には、砂流し、小足、金筋、打ちのけといった豊富な働きが見られ、切先は掃き掛け帽子が鮮やかに掃き出されています。これは鎌倉時代の保昌派を彷彿とさせる、大和伝の極致とも言える仕上がりです。 附随する幕末期の拵もまた格別であり、おそらく製作当時の初拵と思われます。秋の日の清澄な情景を写した意匠が見事です。向後義年と銘打たれた鍔、および陸奥の草刈清貞による縁頭には、陽光に照らされた松葉と、小石川の庭園で鳴く鈴虫が繊細に彫り描かれています。一方で目貫は、洞窟に身を隠す熊の仔を狙う鷹という、劇的な一場面を切り取っています。銀無垢の鎺には、刀身の柾目と呼応するように繊細な化粧鑢が施されています。