重要刀装具 青木春貴 龍図目貫 FMW00066

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春貴は文化2年（1805年）に京都で生まれ、安政5年2月14日に没しました。彼は青木甚助の息子でした。川崎景春の弟子であったと言われていますが、独学の天才であったと言う者もいます。川崎景春は、大月光弘の弟子でした。春貴の作品は、後藤一乗や上杉加壽貫に匹敵する質であると見なされています。彼は古典的な幕末の後藤様式で制作しました。また、加納夏雄の師であったとも言われています。名字は青木です。号は甚吉、青柳軒、青柳斎です。 この一対の目貫は、春貴の技量の極致を示しています。画題は、二人の貴人（公卿）がそれぞれ闘鶏を膝の上で抑えている姿です。これらの目貫は、2016年10月18日に開催された第62回重要審査において、重要刀装具の指定を受けました。重要指定書の翻訳は以下の通りです。 2016年10月18日開催、第62回重要審査における重要刀装具 鶏合せ図目貫 – Ceremonial Cockfighting 割短冊銘：金板に春貫と銘がある 解釈：赤銅、容彫、金・銀・赤銅象嵌色絵 時代：江戸時代後期 解説：青木春貫の通称は甚吉で、文化2年（1805年）に京都で生まれた。春貫はまず小柄と笄に注力し、「山甚裏」というあだ名で呼ばれた。初めは父の甚助に学んだが、後に大月派の絵師である山崎加賀春に学び、また上杉加寿貫や後藤一乗からも学んだと言われている。春貫は特徴的な隷書体で銘を切り、とりわけ「春貫」、「青春貫」、「青柳軒春貫」などの変体を用いた。彼の作品の多くは赤銅または四分一で、多種多様な象嵌色絵によって強調された微細な高彫の装飾を示している。安政5年（1858年）に54歳で没した。弟子の一人に政貫がいる。 これらの目貫は真に春貴の優れた技量を証明しており、鶏は力強い手法で表現され、扱う公卿たちに抑えられながらも今にも飛び出さんとするかのように見えます。この生き生きとした場面は非常によく捉えられており、様々な象嵌色絵による強調の使用は春貴の極めて典型的なものです。威厳があり、非常に緊張感のある傑作です。 これらの目貫は、2014年11月の日本美術刀剣保存協会発行の月刊誌『刀剣美術』第694号の「刀装具鑑賞」という特別連載にも掲載されました。 同誌における解説の翻訳は以下の通りです。 連載「刀装具鑑賞」（『刀剣美術』第694号、2014年11月） 闘鶏図目貫 – Menuki depicting fighting cocks 割短冊銘：春貫 川崎加賀春と青木春貫は、大月派の流れから現れた作家たちです。両者とも非常に技量が高かったのですが、いわば全盛期とも言える比較的若いうちに亡くなっており、加賀春は42歳、春貫は54歳でした。ここで紹介する目貫は、後者の名工、春貫の作品です。春貫は文化2年（1805年）、小柄の制作を専門とする職人であった山城屋甚助の息子として生まれました。『鏨廼花』には、「春貫は天性、すなわち独学であり、師を持たず自らを鍛えた。しかし、川崎加賀春に学んだとも言われているが、詳細は不明であり、また上杉加寿貫や後藤一乗に相談していたと示唆する者もいる」と記されています。 さて、彼は小柄師の息子であったことから、父から工芸の基礎的な訓練を受けたと考えるのが妥当でしょう。加賀春は春貫より数歳年上に過ぎず、このことは伝統的な師弟関係を否定する材料になるかもしれませんし、加賀春の作品がわずかしか現存しないことも、二人の作家の正確な関係を絞り込むことを困難にしています。後藤一乗に関しては、二人の関係を裏付ける言及や資料も存在しません。したがって、春貫には伝統的な意味での最初の師がいなかったという『鏨廼花』の記述に同意できるかもしれません。 春貫の現存する作品群を見ると、彼が天賦の才能の持ち主であったという前述の言葉に疑いの余地はありません。特に注目すべきは、その図案の選択と人物の表現力です。題材全般に関しては、中国の歴史や年代記に登場する様々な神々、出来事、伝説、源平合戦や能の場面、そしてここで見られるような、平安時代に導入され毎年陰暦三月に行われた宮廷の鶏合わせといった日本の伝統などが見受けられます。つまり、春貫は自らの文化的環境からモチーフを選び、それを見事に刀装具のデザインへと昇華させたのです。この目貫に表された人物は非常に細やかな表情をしており、その腕や脚は彼らが置かれている身体的な緊張感を実によく反映しています。衣服は優雅かつ柔らかに動き、烏帽子はふっくらとしており、鶏の羽毛や尾羽は非常に流麗な手法で解釈され、鏨跡で強調されています。 春貫は置き金や平象嵌など、様々な種類の着色法を多用しており、その完成度の高さは、私たちがここで平均的な金工師の作品を目の当たりにしているのではないことを強調しています。この目貫の一対は全体として非常に気品があり、裏面でさえ大きな力金と陽の根山が非常に細心な手法で仕上げられています。加えて、銘は春貫に典型的な入念な手法で刻まれています。 したがって、本作はこの作家の卓越性を認識させるだけでなく、この京都を拠点とした金工師の驚くほど深遠で複雑な作品を身近に感じさせてくれるものでもあります。 解説：Kubo Yasuko これらの目貫を芸術作品と呼ぶのは、真に控えめな表現と言えるでしょう。むしろ、いかなるコレクションにおいても、最高傑作の一つ、あるいはその筆頭と見なされるべきものです。