小柄 銘：無銘（岩元派） 鰻図 歌川広重「浄瑠璃町繁華之図」に描かれた、その場で鰻を捌き商う様子を彷彿とさせる一振です。（国立国会図書館蔵） 【説明】 江戸の四大食文化といえば「蕎麦、鮨、天ぷら、鰻」と言われております。現代の日本においても、白米の上に香ばしく焼き上げられた鰻を載せた料理は、非常に贅沢で滋味深い逸品として愛され続けています。また、鰻はその驚異的な生命力と力強さから、古来より武士の精神性とも結びついて語られてきました。 本作は、魚介の意匠で名高い「岩元派」の手による、鰻と貝を描いた小柄です。鰻は古くから栄養価の高い食材の代表格であり、日本では夏の暑さを乗り切るための滋養強壮として、土用の丑の日に食す習慣が根付いています。 本作は19世紀（江戸後期）の作で、細部に至るまで緻密な装飾と金の色絵が施されています。高彫で表現された鰻は、今にも動き出しそうなほど生き生きとしており、その躍動感あふれる姿はまさに職人技の結晶と言えるでしょう。 【鑑定書記載内容】 赤銅石目地 高彫 金銀四分一色絵 図：鰻貝図小柄 無銘（岩元派） 日本美術刀剣保存協会（NBTHK）保存刀装具鑑定書付 本作の真作性を保証する、美術品としての価値の高い一振です。 この鰻図小柄は、意匠の珍しさ、卓越した技巧ともに申し分ない稀少な傑作です。審美眼をお持ちのコレクターの方へ、自信を持ってお勧めいたします。 価格：お問い合わせください（諸条件あり）
Certificate reading — 無銘（岩本派）
NihontoWatch
岩本派
江戸
無銘
保存 (NBTHK)
町彫 · Edo
現在11点販売中
岩本派は、江戸に本拠を置いた町彫金工の一家であり、十八世紀初頭、横谷派に学んだ岩本忠兵衛を祖として興り、以後八代にわたって家系を継承した。審査説明に繰り返し記される如く、「岩本家は元来、横谷派である」[[c:2]]が、同家の歴史を画するのは六代目の継承である。五代目良寛が早世したため、弟弟子である昆寛が岩本家の六代目を継いだ。昆寛は延享元年に江戸で生まれ、本姓は浅井氏で、はじめ良（良云）といい、のち昆寛と改めた。横谷派の家系を継ぎながら、昆寛は安親を主とした奈良派の彫法を研究し、横谷・奈良派の長所を取り入れて完成したものが、江戸前のいかにも粋な昆寛の芸術である。銘には「春曙堂昆寛」「白峯亭岩本昆寛」の号銘も見られる。その後、通称を喜十郎という寛利が、はじめ昆寛の弟子で、後にその養子となって岩本家七代目を継ぎ、また江戸麹町に住した昆寿も名工昆寛の門人として活躍しており、一門の広がりを伝えている。 一門の作風は、横谷派の彫技と奈良派の彫法との融合の上に成り立つ。基調をなすのは赤銅魚子地に高彫を施し、金・銀・四分一・素銅の据紋象嵌色絵を加える手法であるが、現存する重要刀装具には、四分一磨地、鉄磨地、赤銅・四分一の縮緬石目地、真鍮石目地、金地など多彩な地金・地肌が認められ、鋤出高彫・鋤下彫・肉彫地透・毛彫、さらに青貝嵌入（魚の目に青貝を嵌め込む例もある）を自在に併用している。独特の三角鏨は一門の見所として説明中に度々指摘され、余白を巧妙に使用した絶妙な構図と配置、表裏の対照を計算した画面構成も特色である。画題は写生に根ざした自然物を得意とし、鱗の一枚一枚まで表現した彫りの精緻性をもって「魚があたかも一匹一匹種類が特定出来るほどの精緻さ」[[c:3]]と評される魚尽をはじめ、芦に白鷺、月下の雉子、藻鯉、鵜飼や調布玉川の風景、獅子、蘭、菊花、雲龍、さらに大日如来や仁王といった仏教的画題にまで及ぶ。昆寛は「写生派としても一流であった」[[c:4]]と評される一方、葵紋を手がけて揃いとした一作金具の打刀拵の如く、注文による正統派の仕事においても、赤銅魚子地、高彫、金色絵という伝統の技法のうちに存分に高い技術を顕示している。 岩本派の名声は、何よりも六代昆寛によって確立された。昆寛は岩本家を継いだ江戸金工の大家であり、常に「江戸前の粋」という言葉で賞される工人であって、その作は津軽家伝来、酒井伯爵家伝来の品が知られるなど、大名家においても珍重された。多彩にして多作なその芸術は後代に範を示し、七代寛利は師風をよく踏襲して昆寛に次いで力作を遺し、門人昆寿も作風は昆寛に似て彫口が引き締まり、色絵の手法も象嵌方式が多いと評されるなど、師の技法を確実に受け継いだ。横谷・奈良両派の長所を取り入れて江戸前のいかにも粋な作風を確立した岩本派は、江戸時代中期から後期の町彫金工を代表する一門として、刀装具史上に確固たる位置を占めている。 詳しく見る →
| 刀工 | 時代 | 指定 |
|---|---|---|
| 昆寛 | — | 51 |
| 寛利 | 1670 | 3 |
| 政克 (Masamoto | — | 0 |
| 宗栄 | — | 0 |
| 一寛 | — | 0 |
銘が正しい、または無銘でも年代・流派を指摘でき、美術工芸的価値が認められる、保存に値する真正の刀装具と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
NBTHK公式サイトPurchases are final and items cannot be returned unless otherwise stated.
小柄 銘：無銘（岩元派） 鰻図 歌川広重「浄瑠璃町繁華之図」に描かれた、その場で鰻を捌き商う様子を彷彿とさせる一振です。（国立国会図書館蔵） 【説明】 江戸の四大食文化といえば「蕎麦、鮨、天ぷら、鰻」と言われております。現代の日本においても、白米の上に香ばしく焼き上げられた鰻を載せた料理は、非常に贅沢で滋味深い逸品として愛され続けています。また、鰻はその驚異的な生命力と力強さから、古来より武士の精神性とも結びついて語られてきました。 本作は、魚介の意匠で名高い「岩元派」の手による、鰻と貝を描いた小柄です。鰻は古くから栄養価の高い食材の代表格であり、日本では夏の暑さを乗り切るための滋養強壮として、土用の丑の日に食す習慣が根付いています。 本作は19世紀（江戸後期）の作で、細部に至るまで緻密な装飾と金の色絵が施されています。高彫で表現された鰻は、今にも動き出しそうなほど生き生きとしており、その躍動感あふれる姿はまさに職人技の結晶と言えるでしょう。 【鑑定書記載内容】 赤銅石目地 高彫 金銀四分一色絵 図：鰻貝図小柄 無銘（岩元派） 日本美術刀剣保存協会（NBTHK）保存刀装具鑑定書付 本作の真作性を保証する、美術品としての価値の高い一振です。 この鰻図小柄は、意匠の珍しさ、卓越した技巧ともに申し分ない稀少な傑作です。審美眼をお持ちのコレクターの方へ、自信を持ってお勧めいたします。 価格：お問い合わせください（諸条件あり）
Certificate reading — 無銘（岩本派）
NihontoWatch岩本派
江戸
無銘
保存 (NBTHK)
町彫 · Edo
現在11点販売中
岩本派は、江戸に本拠を置いた町彫金工の一家であり、十八世紀初頭、横谷派に学んだ岩本忠兵衛を祖として興り、以後八代にわたって家系を継承した。審査説明に繰り返し記される如く、「岩本家は元来、横谷派である」[[c:2]]が、同家の歴史を画するのは六代目の継承である。五代目良寛が早世したため、弟弟子である昆寛が岩本家の六代目を継いだ。昆寛は延享元年に江戸で生まれ、本姓は浅井氏で、はじめ良（良云）といい、のち昆寛と改めた。横谷派の家系を継ぎながら、昆寛は安親を主とした奈良派の彫法を研究し、横谷・奈良派の長所を取り入れて完成したものが、江戸前のいかにも粋な昆寛の芸術である。銘には「春曙堂昆寛」「白峯亭岩本昆寛」の号銘も見られる。その後、通称を喜十郎という寛利が、はじめ昆寛の弟子で、後にその養子となって岩本家七代目を継ぎ、また江戸麹町に住した昆寿も名工昆寛の門人として活躍しており、一門の広がりを伝えている。 一門の作風は、横谷派の彫技と奈良派の彫法との融合の上に成り立つ。基調をなすのは赤銅魚子地に高彫を施し、金・銀・四分一・素銅の据紋象嵌色絵を加える手法であるが、現存する重要刀装具には、四分一磨地、鉄磨地、赤銅・四分一の縮緬石目地、真鍮石目地、金地など多彩な地金・地肌が認められ、鋤出高彫・鋤下彫・肉彫地透・毛彫、さらに青貝嵌入（魚の目に青貝を嵌め込む例もある）を自在に併用している。独特の三角鏨は一門の見所として説明中に度々指摘され、余白を巧妙に使用した絶妙な構図と配置、表裏の対照を計算した画面構成も特色である。画題は写生に根ざした自然物を得意とし、鱗の一枚一枚まで表現した彫りの精緻性をもって「魚があたかも一匹一匹種類が特定出来るほどの精緻さ」[[c:3]]と評される魚尽をはじめ、芦に白鷺、月下の雉子、藻鯉、鵜飼や調布玉川の風景、獅子、蘭、菊花、雲龍、さらに大日如来や仁王といった仏教的画題にまで及ぶ。昆寛は「写生派としても一流であった」[[c:4]]と評される一方、葵紋を手がけて揃いとした一作金具の打刀拵の如く、注文による正統派の仕事においても、赤銅魚子地、高彫、金色絵という伝統の技法のうちに存分に高い技術を顕示している。 岩本派の名声は、何よりも六代昆寛によって確立された。昆寛は岩本家を継いだ江戸金工の大家であり、常に「江戸前の粋」という言葉で賞される工人であって、その作は津軽家伝来、酒井伯爵家伝来の品が知られるなど、大名家においても珍重された。多彩にして多作なその芸術は後代に範を示し、七代寛利は師風をよく踏襲して昆寛に次いで力作を遺し、門人昆寿も作風は昆寛に似て彫口が引き締まり、色絵の手法も象嵌方式が多いと評されるなど、師の技法を確実に受け継いだ。横谷・奈良両派の長所を取り入れて江戸前のいかにも粋な作風を確立した岩本派は、江戸時代中期から後期の町彫金工を代表する一門として、刀装具史上に確固たる位置を占めている。 詳しく見る →
| 刀工 | 時代 | 指定 |
|---|---|---|
| 昆寛 | — | 51 |
| 寛利 | 1670 | 3 |
| 政克 (Masamoto | — | 0 |
| 宗栄 | — | 0 |
| 一寛 | — | 0 |
銘が正しい、または無銘でも年代・流派を指摘でき、美術工芸的価値が認められる、保存に値する真正の刀装具と鑑定されたものです。
日本美術刀剣保存協会（NBTHK）は、1948年に設立され、文化庁の監督を受ける公益財団法人で、東京・刀剣博物館に本部を置きます。専門の審査員が出品作を直接審査し、美術的・歴史的価値に応じた鑑定書を発行します。NBTHKの鑑定書は、日本刀および刀装具の真正性を示す最も広く認知された基準です。
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