埋忠は刀職における名流であり、多くの名人上手を輩出している。特に鍵の制作においては「埋忠鐘」の名を以て世に名高く、古来絶賛されている。流派としての活動は室町時代末期から桃山時代、江戸時代前期にかけて確認され、作風の幅広さから、一門の層の厚さが窺える。同時代の金工集団としては後藤家が双璧をなし、互いに影響し合いながら、京都の金工界を牽引した。

埋忠の作風は多岐にわたり、地金には鉄、赤銅、素銅、真鍮などを用い、意匠に創意が見られる。彫法は平象嵌を創始し、絵画的な表現で鐔の世界に新生面を拓いた。象嵌には赤銅、銀、金線七宝などが用いられ、色絵を施す作例も見られる。耳の仕立てにも工夫が見られ、打返しの他、捻りを加えた斬新な意匠も見られる。金無垢鐔の制作も特筆され、斜めに掛けられた鑢や角耳に掛けられた鑢は、埋忠の真髄を観る心地である。図案としては、胡蝶、桜花、葡萄、桐紋、九年母、藤花、橘、花菱、松菱など、多様なモチーフが用いられている。

埋忠の作品は、桃山時代の溌剌とした芸術精神を反映しており、高尚な品格を誇る。金無垢地に施された苔鑢は絶妙な肉取りの平地と相俟って落ち着いた美しさに溢れ、図案化した文様を透かした技術など微に入り細を穿って制作されている。特に金無垢の鐔は度々の激動期に鋳潰されてしまい、江戸時代初期以前の作品は極めて少ないため、資料的にも貴重である。