光乗は室町時代末期に活躍した後藤家の分家筋にあたる刀工と考えられている。後藤家本家の上三代、すなわち祐乗、宗乗、元乗らの作風に影響を受けつつ、独自の作域を築いた。作風から見て、宗乗の系統に属すると推測されることが多い。同時代には多くの後藤家一門の刀工がおり、それぞれが特色ある作風を示したが、光乗もその一人として、後世に名を残している。

光乗の作風は、赤銅魚子地を高彫とした作が多いことが特徴である。特に桐紋や鳳凰、百足などの意匠を好んで用いた。魚子地は細かく整然としており、高彫の肉置きも優れている。また、金地を用いた作品も見られ、容彫の深さや馬の姿態の表現に力量が示されている。重要小道具の説示においては、「桐紋が古様で時代の特長を示し、華やかさはない」と評される一方で、「作柄が見事で、馬の姿態に動きが大きく見られ、すべて入念の作であり、裏行も見事」と評されるなど、作域の広さも窺える。

光乗の作品は、後藤覚乗による極めや折紙が付されたものも存在し、その技量の高さが認められていたことがわかる。重要小道具の説示においては、「光孝極めではあるが、光乗の三所物で作域がよく、保存もよい」と評されており、保存状態の良さも評価の対象となっている。また、「目貫の動きは無理がなく、しかも形が優れている。形がよいと言えば、笄全体の姿も生ぶと思われるだけに優れている」と、全体のバランスや形状の美しさも特筆される。これらのことから、光乗は室町末期の金工界において、確かな技術と独自の意匠感覚を持った刀工として位置づけられる。